Eccovi il procedimento: Sempre a base di quadratelli, riempitene dieci colle mescolanze di tre colori (1. 2. 3) e nelle proporzioni seguenti: 1
manuale di pittura
Pagina 176
cinabro; colla garanza rosa o colla garanza bruna. Cobalto, garanza rosa o ocra gialla, in diverse proporzioni. Cobalto, giallo di Napoli e garanza rosa
manuale di pittura
Pagina 197
al ranciato (Tavola XI); il rosso coll’azzurro al violetto, e il giallo coll’azzurro al verde. Le differenti proporzioni in queste combinazioni
manuale di pittura
Pagina 21
Coi rispettivi colori suesposti, e in proporzioni variate, tinteggiate le rocce nude; facendo, nei toni caldi, predominare il rosso chiaro nei freddi
manuale di pittura
Pagina 215
azzurro di Prussia, di carminio, di gomma gutta e d’inchiostro di Cina, in tali proporzioni che, da questo miscuglio ne risulti un colore nerastro tendente
manuale di pittura
Pagina 23
di spincervino e bianco in proporzioni uguali. L’azzurro combinato di oltremare e bianco, che sia di tinta chiarissima. Il cinabro. Il carminio. Il
manuale di pittura
Pagina 251
proporzioni uguali; aggiungendo più azzurro nelle parti che scorciano, e più giallo in quelle più avanzate. I confini delle ombre devono fondersi
manuale di pittura
Pagina 253
Gli effetti d’acqua si ottengono coll’indaco mescolato col bianco in diverse proporzioni, e, in certi casi, coll’aggiunta di verde; si ombreggia
manuale di pittura
Pagina 267
a tutta prima; poichè il colore «bisogna sentirlo» e non può, assolutamente, essere esposto con proporzioni matematiche.
manuale di pittura
Pagina 62
Se molto argentee: Biacca, nero avorio, rosso chiaro e cobalto, in diverse proporzioni.
manuale di pittura
Pagina 65
Accademia della crusca
