Vele chiare: Biacca, ocra più o meno pallida, con poca terra d’ombra naturale, oppure, cobalto e rosso inglese.
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. Biacca, terra di Siena naturale e terre d’ombra.
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Confrontate, per esempio, la differenza di colore che passa fra il lume e l’ombra di una casa bianca, lontana e illuminata dal sole che vi scorgerete
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Abbiamo detto sopra: l’ombra portata della mano, ora, dovete sapere, che un corpo illuminato produce due ombre: l’ombra propria e l’ombra portata.
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Quel corpo che, oltre l’ombra propria, getta l’ombra sua su un altro corpo o superficie, produce l’ombra portata, la quale essendo quasi
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L’ombra propria è la parte oscura della porzione di un corpo che si trova contro la luce, cioè, che non è toccata dai raggi luminosi; questa porzione
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Aggiunti sulla tavolozza i colori seguenti: giallo indiarlo, gomma gutta, verde Paolo Veronese, terra verde, garanza rosa, terre d’ombra, lacca
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Cominciando dalle ombre più marcate, velate colla lacca Robert l’ocra trasparente, e col giallo indiano, l’ombra portata del mento, del naso e degli
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il terreno in o, proiettando così l’ombra del piuolo in S O. Salendo il sole in C, l’ombra si raccorcerà in S o, fin tanto che a mezzogiorno, arrivato
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Voi vedreste, che le piccole prominenze di terreno vicine a voi getteranno dietro a sè una lunga striscia d’ombra, e che quella degli oggetti più
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smeraldo. * Ossido di cromo. * Arancio neutro. * Arancio di marte. Terra di Siena bruciata. Sepia. T Bruno Vandyk. * Terra d'ombra bruciata. * Terra
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che portano ombra; indi, dal punto S, conducete altre rette che passino per la sommità degli stessi oggetti che, congiungendo i punti d’intersecazione
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Se d'intonazione fredda, neutro verdastra: Cobalto, ombra bruciata e bruno Vandyk. Indaco, cobalto, ocra gialla e garanza rosa.
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Cielo azzurro; alla sinistra una nube orlata di bianco coll’ombra interna d’intonazione calda, che coll’aumentare d’intensità, tende a raffreddarsi.
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Aggiungete poco cobalto alla tinta di indaco e rosso indiano, e accennate qualche ombra nelle nubi più chiare.
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Per le ombre: Cobalto e garanza rosa. Cobalto, garanza rosa a ocra gialla, oppure coll’ombra naturale. Cobalto e rosso indiano. Cobalto, lacca e
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Per massima, disponete i lumi delle montagne con una tinta neutro aranciata composta di ocra gialla e poca garanza bruna, e le masse d’ombra colla
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quella dell’ombra; cobalto e rosso inglese, per esempio. Cominciando dall’alto, stendete la tinta più chiara, contrapponendole subito, al suo giusto
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Sempre colla stessa tinta, mettete l’ombra delle rocce, delle affondature di terreno e anche quella dell’albero secco.
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Abbiate quindi per massima di tenere piatte le prime lavature dell’ombra, della luce e della mezzatinta.
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. Nero bleu e garanza rosa. Ombra naturale. Ombra naturale e bleu francese. Terra di Siena bruciata e nero lampada. Ombra bruciata; molto usata. Ombra
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Muri terrosi. Ombra naturale. Ombra bruciata. Bruno Vandyk. Sepia e ocra gialla. Se d’intonazione grigiastra aggiungere più o meno indaco o bleu
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Tetti coperti di paglia: Ombra bruciata, lacca e indaco; se vecchi. Ocra gialla, ombra bruciata e indaco. Garanza bruna. Garanza porpora. Ocra gialla
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, lacca e bleu francese. Giallo di spincervino bruno e ombra bruciata, per i dettagli.
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Pecore. Ocra romana. Ocra romana e bruno Vandyk. Terra d’ombra naturale.
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Tinte per vele chiare: Ocra romana. Ocra gialla e tinta neutra. Ocra gialla colla terra d’ombra naturale o col rosso chiaro. Ocra gialla colla terra
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Ammesso che il cielo sia terminato, occupatevi della distribuzione dei lumi e delle ombre. Nel nostro caso, l’ombra principale occuperà il piano di
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, li disporrete della forza di tono presso a poco uguale al vero, con una tinta d’ombra generale composta di rosso indiano, abbassato con poco cobalto
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Appena che il colore sarà asciutto, riprendete il lavoro col modellare le ombre della fronte, con del rosso indiano; l’ombra profonda della cavità
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Riprendendo il viso, con una tinta leggera di cobalto, tratteggiate le parti inferiori delle guance; l’ombra sotto il labbro inferiore e. agli angoli
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I gialli, si abbozzano di gomma gutta; ombreggiando coll’ocra e terra d'ombra, o bistro. I bordi si miniano con cinabro, aggiungendo, qualche volta
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gutta, aggiungendo, nelle ombreggiature, della terra d'ombra.
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La prospettiva aerea ha molta parte nel chiaroscuro. Quando il cielo è sereno, gli oggetti che sono nell’ombra si illuminano dall’ambiente. La luce
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Giallo. Cadmio. Giallo indiano. Terra di Siena naturale. Ocra gialla. Giallo aurora. Gomma gutta. Giallo limone. Ombra naturale. Giallo indiano e
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col mezzo della luce e dell’ombra.
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Bruno. Bruno Vandyk. Ombra bruciata. Bruno Vandyk e gomma gutta. *Bruno Vandyk e lacca carminata. Ombra bruciata e giallo indiano. Ombra bruciata e
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Quando una composizione generalmente oscura forma una grande massa d’ombra nel centro della tela, e che viene circondata di luce a mezzo del cielo
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Qualora l’ombra portata (effetto di sole) di un motivo di alberi, sbattuta sull’erba del primo piano, presentasse un’intonazione fiacca e sporca
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gradi di forza o differenza di intensità di luce e di ombra che ha il chiaroscuro. Insomma, i valori rappresentano tutte le gradazioni infinite e
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Tinte per tronchi e rami. Grigio N. 1, ocra gialla, terra d’ombra naturale. Grigio N. 1, ocra dorata, bruno Vandyk, poco cadmio e oltremare. Grigio N
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Tinte locali: Biacca, arancio neutro e cobalto; tinte svariatissime. Biacca, ombra naturale e ocra gialla. Biacca, terra di Siena bruciata. Biacca, e
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Per le velature. Giallo indiano, ombra bruciata o lacca bruna; per toni profondi. Giallo indiano, asfalto e garanza bruna, per il muschio e le ombre
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Se d'intonazione grigiastra: Biacca, cobalto e terra di Siena bruciata. Biacca, cobalto e rosso inglesi chiaro. Biacca, cobalto, lacca bruna e ombra
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avorio. Biacca, ocra gialla e indaco. Biacca, ocra gialla e bruno Vandyk. Biacca, ocra gialla, ombra bruciata e lacca carminata. Biacca, ocra gialla
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Legnami: Biacca, ocra gialla e nero avorio. Biacca, cobalto e rosso inglese chiaro. Biacca, nero e lacca carminata. Biacca, e ombra naturale. Biacca
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Muri terrosi: Biacca e ombra naturale cogli azzurri. Biacca, e bruno Vandyk cogli azzurri. Biacca, e ombra bruciata cogli azzuri. Biacca, sepia e
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Tetti coperti di paglia: Biacca, ombra bruciata, lacca e indaco; se vecchi. Biacca, ocra gialla, ombra bruciata e indaco. Biacca, ocra gialla, velati
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Pecore: Biacca e ocra gialla. Biacca, ocra romana e bruno Vandyk. Biacca, e ombra naturale. Per le velature, garanza bruna e asfalto.
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Capelli: Biacca e ocra gialla. Biacca, rosso inglese chiaro e giallo indiano; se biondi o rossastri. Biacca, bruno Vandyk e ombra bruciata, se oscuri
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Tinte locali per atmosfera tempestoso: Biacca, terra di Siena naturale e nero avorio. Biacca, ombra naturale, indaco, e cobalto. Biacca, grigio N. 2
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Accademia della crusca
