Fin qui abbiamo parlato unicamente della posizione del punto di stazione, senza preoccuparci della sua distanza in rapporto colla casupola; distanza
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L’introduzione delle navi nella marina, di qualunque specie siano, richiedono qualche conoscenza della loro costruzione, e della quantità di vele da
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Fotografia e ingrandimento per mezzo della lanterna magica.
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Ritorniamo sul vero e al medesimo posto di ieri; ma invece di mettervi di fronte alla direzione della strada, postatevi obliquamente, in modo che l
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L’anatomia è la scienza della costruzione del corpo umano. Essa si divide in più parti, ma noi ci interesseremo solamente dell’osteologia, o trattato
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Muscoli della testa e della parte superiore del tronco. (Fig. 23). 1. 1. Muscoli frontali. 2. 2. Muscoli corrugatori. 3.3. Muscoli orbicolari delle
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Sopratutto, non dimenticate che nel ritratto l’essenziale è quello di ottenere il carattere della persona che si vuol rappresentare.
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La drapperia richiede tre condizioni fondamentali: il verosimile, la convenienza e la giustezza della rappresentazione.
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La giustezza della rappresentazione è racchiusa nella prospettiva delle linee, e si rende col colore o colla matita.
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Volete voi sapere l'altezza prospettica della A B, innalzata sul punto P?
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angoli degli occhi. Colla lacca e giallo indiano, gli scuri nelle orecchie e della bocca; l’ombra del labbro inferiore, colla terra verde e poca terra
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Se neri: abbozzateli colle medesime tinte aggiungendo però del nero nei massimi scuri, e della terra di Siena bruciata nella tinta locale.
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In questa lezione tratteremo della forma e della direzione delle ombre portate, le quali occupano nel disegno una parte importantissima.
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Graficamente, è facile spiegare questo effetto di luce, coll’aiuto della fig. 5.
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L’aria e la brillantezza della luce si possono rendere con maggior naturalezza di quanto è possibile nella pittura a olio, e questo, grazie alla
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La bontà della carta dipende generalmente tanto dal suo peso, relativamente al suo spessore, quanto dal tessuto o grana della sua superficie. Questa
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Quest’effetto si ottiene con quattro lavature della stessa tinta.
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Cielo chiaro, strisciato da strati di nubi della stessa intonazione, ma di tono più basso.
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Col pennello non eccessivamente carico di una tinta di cobalto, passate sul sereno, segnando il contorno della nube con decisione, nettamente
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Coloro che desiderassero una maggior cognizione della prospettiva pittorica, ricorrino alla «Grammatica del disegno» Manuali Hoepli.
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Il motivo è presso a poco il seguente: immaginate il cielo diviso in tre uguali zone orizzontali; la prima zona in alto e una piccola porzione della
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Coll’acqua pura, cominciate alla metà circa della stessa parte inferiore, aggiungendo, fino all’orizzonte, la tinta più rossa. Lasciate asciugare.
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Questi colori poi, sono trasparenti o opachi. Generalmente gli oscuri godono della prima, e i chiari, della seconda proprietà. La differenza tra un
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Senza toccare i lumi, ancora colla ia tinta, ma questa volta piuttosto pastosa, rinforzate il colore della corteccia, aggiungendo, per alcune
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Abbiate quindi per massima di tenere piatte le prime lavature dell’ombra, della luce e della mezzatinta.
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carattere solido della pietra. Su queste porzioni impoverite di colore, ridipingete con delle tinte spesse, quasi asciutte, sfumandole colla costa del
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Questi effetti di contrasti dovuti al colore della cornice, sono più sensibili alla luce diffusa, che alla luce viva.
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Gli scuri più importanti del viso, come quelli della cavità degli occhi, della parte inferiore del naso, sotto al mento, sotto e dietro le orecchie
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ombra, indicatelo colla garanza bruna; le orecchie e le ombre marcate della bocca, segnatele con della garanza bruna e garanza rosa.
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Appena che il colore sarà asciutto, riprendete il lavoro col modellare le ombre della fronte, con del rosso indiano; l’ombra profonda della cavità
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della bocca, estendendo la tinta gradatamente, per poi sfumarla con quella azzurra della mascella inferiore.
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Badate però, che le estremità della bocca sono le meno colorite.
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Se la tinta locale non è sufficientemente calda passatevi sopra la tinta della carnagione, composta di rosso di Venezia e giallo indiano.
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Le nervature centrali dei petali, devono essere più chiare della tinta generale.
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Al contrario, i lumi devono essere trattati con colore a corpo e brillantissimo, per esprimere la concentrazione della luce.
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Lo scopo principale di questo umile ramo della pittura è quello d’imitare l’intarsio, offrendo un’arte domestica molto più dilettevole e di buon
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Quando non siete assoggettati alla dimensione della superficie, allora, prima, scegliete fra i modelli i motivi preferiti, e svolgete la composizione
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Quando il primo piano di un paesaggio invece di avanzare fino alla base del quadro, descrive un declivio, bisogna aiutare l'effetto della prospettiva
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Per farvi un’idea chiara della direzione delle linee prospettiche, mettetevi in un angolo della vostra camera e tenete, a poca distanza dall’occhio
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Un occhio che avrà raggiunto questa pratica, diverrà, senza dubbio, un’abile guida della mano.
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I pennelli, questi fedeli esecutori della mente e della mano dell’artista pittore, sono di diverse specie per il pelo di che son fatti, e cioè: di
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Della colla.
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Preparazione della tela.
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Preparazione della seta, della tela per uso trasparenti della garza e del vetro.
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Preparazione dei cartoni e della carta.
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Le sfregature sono efficacissime per dare un largo passaggio al chiaroscuro, e, massimamente, per rendere l’irradiazione della luce.
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Sopratutto, sul finire bisogna evitare dettagli troppo minuziosamente studiati, poichè la naturalezza della rappresentazione degli alberi consiste
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Continuazione della prima lezione.
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Quando le macchiette occupano una parte importante nel paesaggio, esse arricchiscono di molto l’effetto della composizione.
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Nel corso del libro si tratterà della parte grafica, e più diffusamente della parte che riguarda il colorito, difficoltà quest'ultima che cercheremo
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Accademia della crusca
