Con una tinta composta di biacca, cobalto e caput mortum, indicate gli scuri del primo piano; colla stessa tinta, ma più pallida e alquanto più
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In questo caso la luce si spande sul resto della figura e si armonizza colle mezzetinte dello stesso grado di cui è composta la luce.
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Con un pennello piccolo di setola, preparate una tinta scura composta di nero, oltremare e terra verde bruciata, colla quale, lavorando con mestiche
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appena con leggerissime velature di tinta azzurrognola metallica, composta di biacca, cobalto, caput mortum e poco nero avorio, che otterrete il lucido
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delle tempie tendono a una tinta fredda, composta presso a poco di biacca, verde Paolo Veronese e garanza rosa; oppure, di biacca, rosso inglese e
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tinta composta di cobalto, garanza rosa e giallo aurora.
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Per dare alla porzione inferiore dell’aria quella opacità caratteristica in simili effetti, mettete ivi una tinta composta di cobalto, poca garanza
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Per massima, disponete i lumi delle montagne con una tinta neutro aranciata composta di ocra gialla e poca garanza bruna, e le masse d’ombra colla
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, rinforzate i tronchi e i rami con toni più forti, decidendo le rispettive ombre con una tinta neutra, composta di indaco e rosso indiano; cobalto e rosso
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Con una tinta densa di colore, composta di giallo di spincervino bruno e indaco, disponete gli alberi, maneggiando a ogni accenno dei motivi delle
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Infine, con una tinta sufficientemente asciutta, composta di giallo di spincervino bruito e gomma gutta, qua e là, strisciate su alcuni motivi d’erba
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Con una tinta porporina alquanto smorta e piuttosto pastosa composta di cobalto, lacca carminata e terra di Siena bruciata, a tratti, ripassate le
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ottenerla con una sola tinta composta, anche se scura.
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colore pastoso di tinta calda, per esempio, composta di bleu francese, lacca carminata e giallo di spincervino bruno; tenendo gli orli delle ombre
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cinabro; cominciando col pennello ben carico di tinta robusta, composta, per esempio, di garanza bruna e lacca carminata, aggiungendovi, dopo alcune
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Dopo aver capovolta la tavoletta, passate sulle lontananze una tinta composta di cobalto e garanza bruna (colla trasparenza dell’aranciato
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Col rosso chiaro, indicate qualche gruppo di nuvole lontane in forma di striscie orizzontali, ombreggiandole con una tinta pallida composta di
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, li disporrete della forza di tono presso a poco uguale al vero, con una tinta d’ombra generale composta di rosso indiano, abbassato con poco cobalto
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Ora, con una tinta fredda composta di cobalto e giallo indiano, punteggiando, lavorate nella cavità degli occhi, e colla stessa tinta marcate il
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Con una tinta calda composta di rosso di Venezia e giallo indiano, passate sul mento e sulle ombre profonde della cavità degli occhi, per poi
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è castana, la tinta locale sarà composta di bruno Vandyk e sepia.
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Se la tinta locale non è sufficientemente calda passatevi sopra la tinta della carnagione, composta di rosso di Venezia e giallo indiano.
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In seguito, ripassate il contorno del disegno con una tinta composta di bianco, cinabro e carminio. Colla medesima tinta, abbozzate tutte le ombre
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vicini alla radice del naso con bianco e cinabro, o con bianco e carminio, qualora lo occorresse. Poi, con una tinta composta di bianco, cinabro, carminio
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Fatto questo, scaldate le parti necessarie, velandole con una tinta molto liquida composta di giallo e bianco, che applicherete leggermente e in modo
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Un altro modo è il seguente: Data una tinta generale chiarissima composta di oltremare, nero e bianco; abbozzate colla medesima tinta, ma più forte
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carminio (se la rosa è rossa) e date la prima mano con un’imprimitura di tinta chiara composta di bianco e carminio.
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. Quando le due sostanze saranno bene incorporate, raccoglietele in due parti. La seconda gradazione deve essere composta di quantità uguale di colore e di
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tiralinee non troppo tagliente, carico di una tinta scura intensa, sufficientemente liquida, composta d’inchiostro di china o nero lampada; conducendo il
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Accademia della crusca
