Ha molta analogia col gionometro Duncan.
manuale di pittura
Pagina 111
Disegnate i solidi su carta tinta in grigio; ombreggiando Fig. 13. Fig. 14. Fig. 15. Fig. 16. col carbone e lumeggiando col gessetto, che così, oltre
manuale di pittura
Pagina 126
La giustezza della rappresentazione è racchiusa nella prospettiva delle linee, e si rende col colore o colla matita.
manuale di pittura
Pagina 149
In una testa isolata, quando non vi è che un sol lume, è necessario farlo armonizzare o col fondo o col vestito.
manuale di pittura
Pagina 152
Il contorno delle spalle, massimamente nelle parti estreme, deve fondersi largamente col fondo, mantenendo, però, sempre il disegno.
manuale di pittura
Pagina 160
carta sia completamente asciutta, col fazzoletto di seta avvolto al pollice, asportare il colore con destrezza, oppure col strofinarvi sopra la gomma
manuale di pittura
Pagina 171
sola, oppure, ocra gialla e rosso chiaro; ocra gialla col rosso indiano; ocra gialla e garanza rosa; ocra gialla e poco giallo indiano. Giallo di
manuale di pittura
Pagina 178
Per notti chiare di luna: Indaco, nero e bleu francese, oppure bruno Vandyk. Indaco velato col bleu francese.
manuale di pittura
Pagina 179
sporca). Indaco e rosso indiano o garanza bruna. Indaco col rosso indiano e ocra gialla; col nero lampada e lacca; colla terra di Siena bruciata e lacca.
manuale di pittura
Pagina 180
Rinforzate le ombre col cobalto e rosso chiaro, e i massimi scuri, col solo cobalto.
manuale di pittura
Pagina 188
Effetto vespertino nebbioso verso ponente, col sole nel mezzo.
manuale di pittura
Pagina 191
Col cobalto, passate la parte superiore dell’aria, lasciando scorrere la tinta delicatamente verso il basso, per poi, rinforzarla di garanza rosa.
manuale di pittura
Pagina 191
Montagne molto lontane che cavano sul cielo: Cobalto solo, oppure velato col rosso chiaro; col rosso indiano; colla terra di Siena bruciata; col
manuale di pittura
Pagina 197
Napoli solo, oppure colla garanza rosa. Ocra gialla sola, oppure colla garanza rosa, col rosso indiano o col rosso chiaro.
manuale di pittura
Pagina 198
Col solo cobalto, però, non si ottengono che effetti tranquilli; e nei casi dove abbisognasse maggior robustezza di tono, rinforzatelo coll’indaco o
manuale di pittura
Pagina 201
Tinte per fogliami d’autunno: Giallo di spincervino bruno. Giallo di spincervino bruno colla terra di Siena bruciata, col bruno Vandyk o colla gomma
manuale di pittura
Pagina 207
Una quercia, col tronco d’intonazione fredda e bassa di tono.
manuale di pittura
Pagina 213
Coi colori del fogliame, decidete qualche filo d’erba, e in ultimo, col giallo di spincervino bruno, accentuate qualche scuro deciso sul terreno.
manuale di pittura
Pagina 214
Col giallo di spincervino bruno, indaco e poca terra di Siena bruciata, accentuate le ombre più robuste degli alberi, a pennellate decise.
manuale di pittura
Pagina 215
Col giallo di spincervino bruno, ossido di cromo e nero bleu, disponete le porzioni muschiate del tronco e dei rami dell’albero morto. Col verde
manuale di pittura
Pagina 217
Col giallo di spincervino bruno, ossido di cromo e nero bleu, cavate i tronchi del bosco.
manuale di pittura
Pagina 218
Coll’ossido di cromo, interponendovi la gomma gutta e il verde smeraldo, ritoccate il muschio; accentuando i massimi scuri col giallo di spincervino.
manuale di pittura
Pagina 219
spiccata, si tinteggiano coll’ocra gialla, giallo di spincervino bruno, colla garanza bruna, colla lacca carminata, col rosso chiaro, coll’indaco e col
manuale di pittura
Pagina 229
I lumi più emergenti si cavano in ultimo col raschino.
manuale di pittura
Pagina 230
Col rosso chiaro, indicate qualche gruppo di nuvole lontane in forma di striscie orizzontali, ombreggiandole con una tinta pallida composta di
manuale di pittura
Pagina 239
Col colore, molto diluito, conveniente alle parti, e con sicurezza di pennello, fermate i contorni del disegno, per esempio: colla sepia segnata le
manuale di pittura
Pagina 242
Qualora i tratti d’esecuzione vi riuscissero troppo duri, per raddolcirli, lavateli ripetutamente col pennello imbevuto d’acqua pura.
manuale di pittura
Pagina 244
Qualora la tinta verde indebolisca troppo la forza delle ombre, ripassatela col rosso, alternandolo col verde; fino a tanto che avrete raggiunta l
manuale di pittura
Pagina 253
Armonia, secondo la radice della parola, dà l’idea di legame, di unione, di accordo e, in pittura, deve considerarsi sulla sua relazione col colorito
manuale di pittura
Pagina 26
Quei violetti, si improntano di oltremare, carminio e bianco; e si ombreggiano e finiscono coi medesimi colori. I bordi si ottengono col bianco.
manuale di pittura
Pagina 260
I bianchi si preparano col bianco, e si lavorano collo stesso colore mescolato coll’oltremare e col nero; e i loro bordi si ottengono col carminio.
manuale di pittura
Pagina 261
Le foglie degli anemoni si dispongono di verde malachite e massicotto, e si ombreggiano col verde vescica.
manuale di pittura
Pagina 262
Disponete il secondo piano con malachite, e ombreggiatelo col verde di vescica, aggiungendo poco bistro nel segnare le decisioni più marcate.
manuale di pittura
Pagina 264
meno rossastra o giallastra, col bistro o col giallo di fiele puro.
manuale di pittura
Pagina 266
Gli effetti d’acqua si ottengono coll’indaco mescolato col bianco in diverse proporzioni, e, in certi casi, coll’aggiunta di verde; si ombreggia
manuale di pittura
Pagina 267
si dipinge sopra del muschio, dell’erba o altra vegetazione, se fresca, col verde e massicotto; se arsa dal sole, col giallo, verde e rosso.
manuale di pittura
Pagina 268
In quanto all’esecuzione, bisogna prima, col carbone, trovare un contorno nitido e corretto; spolverandolo con una pezzuola morbida, appena sia
manuale di pittura
Pagina 277
Causa la speciale tessitura del legno questi lavori richiedono un disegno alla prima molto corretto; perchè col ritoccare o col cancellare, non solo
manuale di pittura
Pagina 284
dall’incontro della parete col soffitto; poi, nello stesso modo, farete colla linea di terra, cioè, quella formata dall’incontro della parete col
manuale di pittura
Pagina 3
Mentre che tutti gli altri colori prendono nella lontananza una tinta neutra, il bianco puro, o mischiato col giallo, si mantiene a lungo invariabile
manuale di pittura
Pagina 31
Bianco è luce, assenza di ogni colore e ha la massima affinità col giallo pallido.
manuale di pittura
Pagina 31
Contrasta col violetto e ha molta parte nei colori composti.
manuale di pittura
Pagina 32
Mischiato coll’aranciato dà un colore bruno rossastro, e col verde un verde oliva.
manuale di pittura
Pagina 35
I toni scuri e tenebrosi devono la loro impressione d’aria, precisamente alla sua presenza. Col suo contrasto esso ravviva tutte le tinte a lui
manuale di pittura
Pagina 37
Essiccata, il che sarà prestamente, lisciatela col pomice, per poi, con pennello largo, applicarvi ancora due o tre strati sottili della medesima
manuale di pittura
Pagina 45
Due sono i mezzi per ottenerlo simile a quello che ci viene da Parigi, cioè col dammare e col mastice.
manuale di pittura
Pagina 55
Guardate: a sinistra una casupola, al suo fianco un albero, e per sfondo un piano che si estende fino a confinare col cielo. (Tav. I).
manuale di pittura
Pagina 6
Per i lumi: Biacca, ocra gialla, scaldata col giallolino di Napoli rossastro. Biacca, e ocra gialla. Biacca, ocra gialla e rosso chiaro. Biacca, e
manuale di pittura
Pagina 65
essere sostituita col massicotto, col giallolino di Napoli giallastro o coi grigi, se l’intonazione propende al grigio verdastro freddo; e col
manuale di pittura
Pagina 83
Ombre; effetti di sole: Cobalto e rosso inglese chiaro, grigi e terra di Siena bruciata, oppure grigi col bruno Vandyk, con o senza biacca.
manuale di pittura
Pagina 92