via generale, la grossezza del pennello deve comportarsi | colla | superficie che vuol essere coperta: grandi superficie |
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le sopraciglia e la barba | colla | tinta d’ombra della carnagione, e secondo il loro colore, |
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se oscuri, sostituite il nero all’ocra. Abbozzate le ombre | colla | stessa mescolanza, mettendovi però meno bianco e finitele |
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| Colla | medesima tinta di prima, cioè, cobalto, lacca carminata e |
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d'intonazione cremisi: Rosso indiano velato | colla | garanza rosa. Rosso chiaro e garanza rosa (tinta infocata). |
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indiano, punteggiando, lavorate nella cavità degli occhi, e | colla | stessa tinta marcate il confine della mascella inferiore. |
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molta robustezza e trasparenza, velate la mezzatinta | colla | gomma gutta o col giallo di spincervino chiaro; le ombre |
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più profonde coll’asfalto, giallo di spincervino bruno o | colla | lacca Robert. |
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Terra di Siena bruciata e lacca carminata. Tinta neutra | colla | garanza rosa, bruna, o la lacca carminata. Per barche in |
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seguito, | colla | medesima tinta, ma meno carica di bianco, leggermente, a |
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| colla | stessa tinta, facendovi però predominare la terra di Siena, |
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le tinte non possono, come nell’acquerello, essere chiarite | colla | semplice aggiunta d’acqua. |
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toccare i lumi, ancora | colla | ia tinta, ma questa volta piuttosto pastosa, rinforzate il |
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gommose, come lo zucchero candito, il miele, il latte, la | colla | di pergamena, ecc., che taluni usano, appartengono |
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| colla | adoperata per la preparazione delle assicelle tela o |
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sulla carta trasparente il disegno e strofinato il rovescio | colla | cenere di carta bruciata o con matita tenerissima, se il |
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il disegno, che poi contornerete con molta finezza, | colla | punta del pennello carico di carminio chiaro. Spolverata la |
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caso, e la disposizione naturale delle drapperie combinate | colla | forma o i movimenti degli oggetti sottostante a esse. |
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| Colla | Iª tinta suesposta, passate parzialmente su ogni porzione |
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di ocra gialla e poca garanza bruna, e le masse d’ombra | colla | garanza bruna e poca ocra gialla. |
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durata e tosto servibile, si immerge l’assicella nella | colla | calda diluita in modo che raffreddandosi non abbia a |
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gelatina. Quando l’assicella sarà completamente asciutta, | colla | spatola e sulla parte buona vi si stende uno strato sottile |
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di carminio o lacca negli scuri. I bordi si dispongono | colla | gomma gutta, aggiungendo, nelle ombreggiature, della terra |
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il colore che meglio aggrada), per poi stenderla | colla | spatola sull’assicella, in strato uniforme, e di poco |
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col pomice, lavandola, ogni tanto, durante l’operazione, | colla | spugna leggermente imbevuta d’acqua pura. |
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scura composta di nero, oltremare e terra verde bruciata, | colla | quale, lavorando con mestiche magre, segnerete largamente |
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e quello inferiore delle palpebre superiori, li disporrete | colla | biacca e nero, volendo, anche coll’aggiunta della terra |
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che si vuol colorire, strofinate leggermente il disegno | colla | mollica di pane, in modo, da non lasciar sulla carta che |
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bianca o bruna. La più adatta è però quella preparata | colla | creta bianca tinta con una leggera sfumatura del colore che |
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di poco pomice in polvere, e il tutto impastato con della | colla | molto allungata, preferibilmente, di cartapecora. Questa |
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sulla punteggiatura e sul tratteggio, disposti in modo, che | colla | sovrapposizione di puntini o tratti diversamente colorati, |
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| Colla | medesima tinta, ma più scura e più pastosa, disponete il |
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| Colla | garanza rosa, rinforzate le nuvolette superiori rossastre, |
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con pennello largo stendetevi sopra la sopradetta miscela | colla | precauzione di non ripassare due volte sulla stessa |
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aperta, che così asciugherà subito. Asciutta, ripassatela | colla | medesima massa, fintanto che tutti i fili della tela non |
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| Colla | garanza rosa e cobalto, disponete le nuvolette al basso, e |
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questo, passate ai capelli, rinforzando le ombre principali | colla | sepia, per poi disporre la tinta locale, che, per esempio, |
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troppo di questo mezzo, altrimenti cadreste nel pesante; e, | colla | semplice garanza rosa, velate i toni più caldi. |
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con malachite o verde marino, e ombreggiateli e finiteli | colla | stessa tinta, modificata col verde iride. Gli alberi |
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del sangue è maggiormente visibile; le toccherete | colla | lacca e cinabro; o anche col cobalto o ocra, qualora fosse |
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| Colla | medesima tinta e col pennello imbevuto di poco colore — che |
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a corpo, e quando è completamente asciutto, lo si vela | colla | tinta necessaria per intonarlo e per ottenere l’effetto |
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tinteggiano coll’ocra gialla, giallo di spincervino bruno, | colla | garanza bruna, colla lacca carminata, col rosso chiaro, |
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gialla, giallo di spincervino bruno, colla garanza bruna, | colla | lacca carminata, col rosso chiaro, coll’indaco e col |
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malachite. Per dar corpo alla tinta è necessario ripassarla | colla | stessa mescolanza, ma più scura. |
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cobalto e caput mortum, indicate gli scuri del primo piano; | colla | stessa tinta, ma più pallida e alquanto più fredda, |
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rilievo e solidità alla testa, e che caverete, in ultimo, | colla | mollica di pane. |
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presentasse un’intonazione fiacca e sporca, velandola | colla | lacca verde chiara, si ottiene una tale freschezza e |
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| Colla | rispettiva tinta suesposta, ripassate un’altra volta la |
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il rosso sul verde, rinfrescandolo è impossibile ottenerla | colla | sostituzione di altri colori. Non bisogna però abusare |
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è ancora umida, abbiate la massima cura di non strofinarla | colla | spugna, colla tela o altro che possa causare la minima |
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abbiate la massima cura di non strofinarla colla spugna, | colla | tela o altro che possa causare la minima scalfittura; |
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appena segnati leggermente o trascurati affatto, coprendoli | colla | tinta del fondo, che volendo dar loro la forza necessaria |
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al rosso ancora maggior profondità di tono, velatelo allora | colla | garanza porpora. |
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si tagli nettamente, seguendo la linea d’orizzonte. Poi, | colla | lama del temperino, si assottigliano gli orli delle parti |
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porzione che si vuol conservare, levata l’acqua superflua | colla | carta assorbente, la si incollerà su di un altro foglio |
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col bianco, in modo d’ottenere una tinta chiara e pastosa, | colla | quale disporrete le parti più chiare, aggiungendo |
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ben unito e coi passaggi dei toni delicatamente sfumati. | Colla | medesima tinta, ma più forte di tono, disponete le pieghe |
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intermedi, confrontando bene il loro valore, in rapporto | colla | luce predominante. |
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in chiaro, possono anche essere coperti contemporaneamente | colla | tinta del fogliame, cavandoli dopo. |
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una vite che li fissi. La squadra zoppa serve per misurare, | colla | sua apertura, gli angoli sul vero, per poi trasportarli sul |
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