consumando o sublimando la plasticità della forma per darle accesso alle dimensioni inestese della poesia. Dopo la Shakespeare Gallery di Boydell e la
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, 1872-73, Londra, Tate Gallery. Cristo da una vera bottega di falegnameria ubicata a Londra in Oxford Street, stipandola di personaggi e di oggetti la
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, Londra, Tate Gallery. ridurre il valore di un’opera d’arte alla mera quantificazione delle ore di lavoro ad essa dedicate. Anche se in questo caso a
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Gallery of Scotland. misto di curiosità, stupore e, talvolta, di religiosa adorazione che circonda l’opera d’arte e, di riflesso, la figura stessa dell
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nell’Ottocento inoltrato, ma addirittura vengano riproposte in pieno Novecento. Si pensi, ad esempio, al caso della National Gallery di Washington
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piramide: né Leonardo poté ignorare un dipinto che era ancora famoso a Firenze cinquant’anni dopo il suo cartone memorabile, ora alla National Gallery di
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, Funerale a Ornans. Parigi, Musée d'Orsay. 104. Honoré Daumier, Il vagone di terza classe. Ottawa, National Gallery of Canada. 105. Edgar Degas, L'assenzio
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esempio, è chiaro che la luce “aperta” cinquecentesca 11. Caravaggio, Fanciullo morso da un ramarro. Londra, National Gallery. 12. Caravaggio, Fanciullo
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oro e 24. Joseph Mallord William Turner, La valorosa "Temeraire". Londra, National Gallery. sangue in un tramonto colorato di oro e sangue. Dall’acqua
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. Parigi, Musée d'Orsay. 31. Edgar Degas, Donna pettinata dalla cameriera. Londra, National Gallery. lui detesta. I quadri eseguiti all’ippodromo (La pista
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, Sofonisba Anguissola, esegue a matita e carboncino un ritratto familiare: 52. Tiziano, Allegoria della Prudenza. Londra, National Gallery. 53. Giovan
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matrimonio alla moda: la mattina (La prima colazione. Poco tempo dopo). Londra, National Gallery. 96. William Hogarth, La carriera del libertino: la taverna
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Gallery: la zappa però non è poggiata sulla spalla come nella composizione dell’Angelico ma è tenuta in verticale a mo’ di appoggio (figura 46). La
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Giovanni Bellini, nella Morte di San Pietro, conservata nella National Gallery di Londra, distende la scena in una visione più ampia. In primo piano
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Antonio del Pollaiolo, nel dipinto conservato nella National Gallery di Londra, usa la stessa iconografia ma, mentre il Santo non mostra ancora
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affannato sta per abbracciarla. In questo modo dipinge la scena Antonio del Pollaiolo in Apollo e Dafne opera conservata nella National Gallery di
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Cefalo e Procri riuniti da Diana, conservato nella National Gallery di Londra, ambienta la scena in un vasto paesaggio; Cefalo e Procri stanno per
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dipinto Diana e Atteone, nella National Gallery di Londra, mostra Atteone in fuga, mentre si sta trasformando in cervo, con i cani che gli sono
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Pieter Paul Rubens nel Giudizio di Paride, conservato nella National Gallery, a Londra, raffigura Paride di spalle, nell’atto di cedere a Venere il
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Piero di Cosimo, uno degli allievi più dotati di Leonardo, nella Battaglia tra i Centauri e i Lapiti, conservata a Londra nella National Gallery
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costruttiva. I coniugi Arnolfini, dipinti da Jan van Eyck, conservati nella National Gallery di Londra appartengono al primo tipo di ritratto: i due sposi
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ad una sintesi estrema, come possiamo apprendere dal dipinto conservato nella National Gallery di Londra intitolato Pioggia, vapore e velocità (figura
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. La Vecchia che cucina due uova, conservato nella National Gallery di Edimburgo, è uno degli esempi più famosi (figura 130). Figura 130 - DIEGO
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intitolata Grande nudo americano, conservata nella Mayor Gallery a Londra, dove in primo piano troviamo immagini di frappè e di gelati.
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vedere nello scomparto centrale del Polittico del Carmine, di Masaccio, nella National Gallery a Londra, dove Gesù Bambino è intento a mangiare dei
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Sacra Famiglia di Simone Martini, conservata nella Walker Art Gallery di Liverpool, dove San Giuseppe e Gesù fanciullo sono raffigurati insieme
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, conservata nella National Gallery, a Londra (figura 22). Qui il sepolcro è evocato da una grande buca, dipinta in primo piano; Cristo ha sempre il
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Cristo, conservato nella National Gallery a Londra, usa proprio questo tipo di iconografia (figura 23). La figura del Cristo si erge immobile al centro
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È il modo con cui Andrea Mantegna dipinge la sua Orazione nell’orto, conservata nella National Gallery a Londra (figura 29).
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Sicuramente è stato Caravaggio con la sua Cena in Emmaus, conservata nella National Gallery, a Londra, a dare la prova migliore riguardo a questo
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programma di arte pubblica per Trafalgar Square a Londra. Dal momento che uno dei quattro plinti della piazza su cui si affaccia anche la National Gallery è
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2009 la polacca Goshka Macuga ha creato un’ambientazione per la Whitechapel Gallery di Londra che consiste in un tavolo rotondo da conferenza, una
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quella nomade e cangiante in ciascuna delle sue tappe, fino alle architetture temporanee alla Serpentine Gallery di Londra, i cui padiglioni sono
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curatore. Pensiamo a Richard Hamilton, che, nel 1966, organizzò la prima grossa retrospettiva europea di Marcel Duchamp alla Tate Gallery (The Almost
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Nel 1989 Alan Bowness, padre del Turner Prize e direttore per nove anni della Tate Gallery di Londra, suddivise le diverse tappe della carriera di un
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protagonista il pittore nel 1937. In quell’anno, la Tate Gallery di Londra annunciò in termini caustici e irriverenti la scomparsa del grande cantore di
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lo spazio cerimoniale, consacrato da sempre ai riti dell’estetica, di una galleria di New York, la Stable Gallery. La falsificazione risultava per
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L. CUST, Manet at the National Gallery («Burlington Magazine», marzo 1917) (in: 'L'Arte', 1917, p. 303).
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R. FRY, The Sir Hugh Lane Pictures at the National Gallery («Burlington Magazine», aprile 1917) (in: 'L'Arte', 1917, p. 303).
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Manet adunque alla National Gallery con Piero della Francesca, con Leonardo, con Velazquez. Vi è presentato con una delle sue opere più classiche, se
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Sir Hugh Lane non ha donato soltanto il Manet alla National Gallery di Londra, ma un gruppo intero di moderni, dove l'immortalità tocca almeno alla
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egli tocca a questo modo rovente dell'unico pittore Italiano entrato nella National Gallery con la Collezione di Sir Hugh Lane: «Mancini for instance
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R. FRY, Pictures lent to the National Gallery («Burl, Mag.», maggio 1917) (in: 'L'Arte', 1917, p. 359).
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Franche deliziose divagazioni a proposito dei quadri che il duca di Buecleuch ha dato in deposito, per la guerra, alla National Gallery, e che si
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Una Vergine col Bimbo in un paesaggio (di proprietà della 17th Century Gallery) sarebbe, secondo il B., di un Ferrarese, non lontano da Battista
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C. J. HOLMES, Recent acquisitions for public Collections: VI. Bernardo da Parenzo. The National Gallery («Burl. Mag., dicembre 1918) (in: ‘L'Arte
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Accademia della crusca
