industriale, si dovette, nella Esposizione universale del 1851, persuadere che essa non poteva più tenere il suo posto, se non apriva le scuole di disegno in
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pittura moderna, colui che primo le accennava ed apriva una nuova strada.
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Bisogna leggere le descrizioni delle ville di Plinio il Giovine e di altri privati Romani. Non è più il triclinio immenso, dove si apriva con
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’unica via si apriva agli artisti più giovani non costretti, come i più anziani e affermati, a seguire una via già tracciata: quella d’un ritorno alla
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Accademia della crusca
