ideologia come fa a nostro avviso Pasolini di «Una vita violenta», resta pur sempre al fondo di questa sua amarezza, di questa sua condanna «indiscriminata
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amarezza della nostra attualità? Ciò non toglie che più di un’opera dello scultore esposta al padiglione americano sia eccellente, come quel ritratto di urlo
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confronti dell’arte dei padri. Nelle sue ‘machines à peindre’ del 1959, lo scultore europeo ricorreva al sarcasmo e all’aggressiva amarezza della
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Accademia della crusca
