miracoli, le sue allegorie, i suoi spalancati su tumultuose visioni di paradiso. Ma non basta: fin dal ’37, scrivendo allo «Saint-james Evening Post
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ad affresco di Masolino da Panicale (fig. 37).
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. Fig. 37. Masolino da Panicale, Pietà, 1424, Empoli, Museo Diocesano. Fig. 38. Michelangelo Buonarroti, Pietà, 1499, Città del Vaticano, Basilica di
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dei valutata, che appunto non sono caratteristiche degli oggetti come lo sono i colori, il peso, le forme; la bontà indizia uno status preferenziale 37
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tonale mantiene legami strettissimi, pur nell’apparente incongruenza 37. Marc Rothko, Number 14. Collezione privata. con l’immagine rappresentata: Giorgio
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E arriviamo all’arte più vicina a noi, proprio con un quadro di Rothko (Number 14, fig. 37). Rothko è un pittore russo trasferito negli Stati Uniti
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dipinto su tavola da Coppo di Marcovaldo e Salerno di Coppo (figura 37). Tra il XIV e il XV secolo si afferma un genere di composizione in cui le
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, figura 37 Caravaggio e poi degli impressionisti, per i giapponesi la faccenda si articolava attorno a una tematica molto più zen, quella di offrire una
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; Alessandro, VII, 1671-78), il monumento della Contessa Matilde (1633-37); le cappelle, tra cui quella del Sacramento, gli altari.
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Carlo alle Quattro Fontane (1634-37). Riduce lo spazio, già esiguo, con le forti colonne del portico; evita la simmetria e distribuisce gli intervalli con
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Con il Baldacchino di San Pietro (1624-33), il chiostro di San Carlo alle Quattro Fontane (1634-37) e il soffitto barberiniano (1633-39), sono già
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lettera semplicemente collocandola in un contesto di richiami prossimi e normali 37.
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M. REYMOND, De Michel-Ange à Tiepolo. Paris, Hachette, 1913 (in «La Voce ». VI, 1914, n. 1, pagg. 37-41).
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dell'arcivescovado di Milano, attribuito a Caravaggio 37. Anche qui può spiacere il fare troppo ligio al modello nella scelta troppo stracca della posa; ma
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Braunschweig (n. 37), opere che per una parte si riuniscono ad Hals, per l'altra ai Caravaggeschi di Utrecht.
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P. TOESCA, Il pittore del trittico Carrand («Rass. d'arte», gennaiCMfebbraio 1917) (in: 'L'Arte', 1918, p. 136-37).
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La stessa grandezza nella Flagellazione d'Urbino [figura 37]. In essa è raccolto tutto il simbolismo di forma e di colore dei riquadri architettonici
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voi». E Daniele Manin, pallido, ringrazia il Sirtori della sua schiettezza; ma l’Assemblea gli vota con 57 voti contro 37 ogni potere, acciò provvegga
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