| Chi | si occupa di arte contemporanea chi la studia, più di chi |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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si occupa di arte contemporanea | chi | la studia, più di chi la colleziona deve quindi cercare |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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si occupa di arte contemporanea chi la studia, più di | chi | la colleziona deve quindi cercare espressioni che siano |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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generi, speci e sottospeci, potrà giovare: c’è, dunque, | chi | preferisce agire direttamente sul paesaggio modificandolo |
Il divenire della critica -
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e i suoi impacchettamenti di rocce e di spiagge), c’è | chi | vuole creare un’impronta duratura o comunque un’impronta in |
Il divenire della critica -
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duratura o comunque un’impronta in divenire (Penone), c’è | chi | si serve di mezzi solo manuali (Dibbets) chi di mezzi |
Il divenire della critica -
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(Penone), c’è chi si serve di mezzi solo manuali (Dibbets) | chi | di mezzi meccanici (ruspe che asportano e trasportano |
Il divenire della critica -
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è indispensabile per | chi | s'interessi del Ricci. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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tara a quest'affermazione la potrebbe fare soltanto | chi | conosca l'arte moderna francese. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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ma se passiamo all'angelo [figura 48; tavola VII] | chi | avrebbe potuto disegnarlo se non Bellini negli scarti |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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mani tremule dal mignolo caratteristicamente ripiegato? | Chi | avrebbe potuto insinuare con tanto esatta tenuità lo stelo |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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Santa Giustina troppo nota per la descrizione del Berenson? | Chi | poteva deporre la corona di perle sul capo dell'angelo con |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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eppure con tanta finezza di contrapposizione coloristica? | Chi | poteva così mirabilmente saldare alle scapole le ali |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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con un effetto che prelude alle ali della Pietà di Berlino? | Chi | sovrattutto deprimere nella tunica le pieghe grigio-perla a |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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| chi | compie un’azione metaforica (il quadrato segnato sul prato |
Il divenire della critica -
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rigoroso (le false prospettive di Dibbets), c’è | chi | si serve di elementi naturali ma li sposa e li mescola con |
Il divenire della critica -
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suoi veleni, Zorio con il suo ghiaccio chimico, ecc.). C’è | chi | crea una sequenza alla quale lui stesso partecipa (land art |
Il divenire della critica -
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grotteschi anche, | chi | non lo sa e chi non li biasima di questo, gli uomini di |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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grotteschi anche, chi non lo sa e | chi | non li biasima di questo, gli uomini di melma fluente di |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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per bacco, di Cézanne, il bigliardo avvallato di Van Gogh; | chi | vi giocherebbe? Tristemente grottesche le case orbate da un |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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di Ansaldo od anche degli affreschi di Strozzi? | Chi | sa! |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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a | chi | saprà fermare il movimento di una sola linea di Botticelli, |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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confini, che comprende tutti quegli artisti che hanno - | chi | per un verso chi per un altro - avvertito l’influenza delle |
Il divenire della critica -
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comprende tutti quegli artisti che hanno - chi per un verso | chi | per un altro - avvertito l’influenza delle più recenti |
Il divenire della critica -
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offriva a | chi | volesse svilupparlo per nuove attuazioni il risultato |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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Catania, nel Museo Civico, non sfugge a | chi | abbia pratica di caravaggeschi un Cristo flagellato, di |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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nomi; ma per | chi | abbia intelligenza sufficente nelle arti figurative, |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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può diventare da marginale a centrale in poco tempo. | Chi | sa come costruire un brand di successo non conta quanti |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
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di successo non conta quanti prodotti vende, ma a chi. | Chi | fa scarpe le vuole (anzi le deve) vendere prima agli |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
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a guardare sotto all’apparenza il di dentro delle cose. | Chi | ride di questo cervo? Chi ride del contadino incauto e |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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il di dentro delle cose. Chi ride di questo cervo? | Chi | ride del contadino incauto e pietoso, il quale, trovando |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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seno e riceve in retribuzione quello che tutti sanno? | Chi | ride dell’umiltà dell’agnello, della perfidia del lupo, del |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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di avere inteso. Le cose profonde e fini producono in | chi | le dice o le ascolta delle movenze misurate e garbate. Son |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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che | chi | colleziona dipinti di arte Guglielmo Janni, Pesi e trapezi, |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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immediatamente dire: questo è l’autore. E occorre che | chi | vede la sua collezione riconosca quell'autore - la qual |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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quindi, è anche un’ulteriore conferma del potere di | chi | l’ha raccolta, del denaro che vi ha Giuseppe Capogrossi, |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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giorno che le presentano al pubblico, all'avvenire ci pensi | chi | vuole.... Ma perchè sì vile egoismo, o giovani di belle |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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o giovani di belle speranze? questo non è proprio di | chi | professa un'arte libera, generosa e piena di affetti: |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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la profonda e altera convinzione di conoscere la verità in | chi | opera ed in chi critica è, o, per lo meno, può sempre |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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convinzione di conoscere la verità in chi opera ed in | chi | critica è, o, per lo meno, può sempre essere una beata |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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arti, infinitamente minori di esso, e pure rispettabili. | Chi | tra i Greci diceva il nome di Fidia, vedeva tutti gli |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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un sorriso di scherno. Il più grande dei nostri scultori! — | Chi | è, di grazia? — Ce n’è tanti, secondo il cervello di chi |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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— Chi è, di grazia? — Ce n’è tanti, secondo il cervello di | chi | giudica. — E chi giudica? — Tutti. — |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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— Ce n’è tanti, secondo il cervello di chi giudica. — E | chi | giudica? — Tutti. — |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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scrive): i vecchi piangevano, i giovani si abbracciavano. | Chi | batteva le mani, chi le alzava al cielo in atto di render |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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i giovani si abbracciavano. Chi batteva le mani, | chi | le alzava al cielo in atto di render grazie: pareva che |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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| Chi | sa infine se la foresta sia più quella dei tronchi scabri o |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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| Chi | guarda, aspetta una pittura statica, come ha sempre |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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è dunque ingiusta e sarebbe soltanto giustificata se, | chi | guarda, fosse un fotografo munito di una macchina a posa. |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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| Chi | non comprende infatti che in Boccioni che, mi piace |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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che dovrebbero essere ben fisse nello spirito di | chi | sovrintenda a imprese di questo genere. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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i vari atteggiamenti dei personaggi dipinti: c’è | chi | si mette in posa a braccia conserte, come il giovane dalla |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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dalla camicia di macchinista col braccio fasciato, c’è | chi | tira su una bimbetta, quasi a farla entrare nel campo |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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entrare nel campo dell’obbiettivo, — l’occhio di Levi — | chi | travalica quasi il fuoco prospettico riempiendo tutto il |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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soverchio, ci pare bello. L’ardire, che non giova spesso a | chi | lo ha, giova quasi sempre all’arte ed a coloro medesimi che |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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de' Cerquozzi e de' Van Lar : «chi si cerca i pidocchi, | chi | si gratta - e chi vende ai baron le pere cotte». Qui |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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e de' Van Lar : «chi si cerca i pidocchi, chi si gratta - e | chi | vende ai baron le pere cotte». Qui l'Amorosi, se di lui si |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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| Chi | non gode di questa espressione, massima fra quelle ch'io |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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conosco, dell'attrito plastico può guardare altrove. Ma | chi | sa goderne comprende allora la lirica di questa ingente |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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a Parigi: il viaggio di tanti altri giovani intraprendenti, | chi | prima, chi dopo: Chagall, Modigliani, Picasso, Severini, |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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viaggio di tanti altri giovani intraprendenti, chi prima, | chi | dopo: Chagall, Modigliani, Picasso, Severini, Moore, De |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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e in parecchi vasi, in cui a volte compare sia la firma di | chi | li ha modellati sia quella di chi ne ha eseguito la |
La storia dell'arte -
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compare sia la firma di chi li ha modellati sia quella di | chi | ne ha eseguito la decorazione figurata. Nel mondo romano |
La storia dell'arte -
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di Traiano e i Mercati Traianei. Non sappiamo, invece, né | chi | sia l’autore degli straordinari bassorilievi che si |
La storia dell'arte -
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che si avvolgono attorno al fusto della Colonna Traiana, né | chi | abbia progettato edifici famosi come il Colosseo, il |
La storia dell'arte -
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ciò è delizioso per | chi | gode dei veri valori della pittura e voi sentite che infine |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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di getto, io penso che la potrebbe dipingere soltanto | chi | sappia, come ora sa Cavaglieri, com'è bello, quand'è bello, |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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nel suo discorso, proprio perché il punto di stazione di | chi | considera l’opera d’arte all’atto della recezione, e il |
Le due vie -
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d’arte all’atto della recezione, e il punto di stazione di | chi | intende determinare il valore di un segno dal comportamento |
Le due vie -
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momento che il suo esser segno dipende dal comportamento di | chi | come segno lo interpreta. Proprio per questo era |
Le due vie -
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prova di quanto affermo sembra evidente a | chi | osservi quello che si è venuto verificando negli ultimi |
Il divenire della critica -
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che ammalia, ma che, a lungo, fa venir le traveggole. | Chi | si mette adesso all’impresa di volerla imitare ha |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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di volo e su cui non bisogna insistere troppo. Ma | chi | avrebbe pensato nel 1630 a far sentire come fulcro del |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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emisferico della lunetta il candelabro raggiato dal centro? | Chi | avrebbe ancora compreso il valore pittorico di un tendone |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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altri americani ed europei (e un folto gruppo giapponese), | chi | ponendo l’accento sulla realizzazione “epigrafica” di |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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fine a se stesse (come Agnetti, Polke, Baldessari, Barry), | chi | esaltando il valore logico-matematico delle proprie |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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logico-matematico delle proprie operazioni (Darboven); | chi | sottolineando alcuni aspetti ironici e parodistici (Nauman, |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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aspetti ironici e parodistici (Nauman, Paolini, LeWitt); | chi | sconfinando nel settore della poesia visiva (Barry, |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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la magica normalità di ciò che vediamo quotidianamente. | Chi | realizza questo prodigio è Johannes Vermeer. |
Le tre vie della pittura -
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il gusto per le più piccole figurette. Non ve lo raffigura | chi | si tien fiso al San Benone dell'Anima, al San Carlo in |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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Carlo in Lucina e ad altre fatture dell'età innoltrata; sì | chi | lo ravvisa ne' quadretti minuti come quelli tanto |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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ha l’espressione decisa di | chi | ha la consapevolezza di compiere una missione; la serva |
Leggere un'opera d'arte -
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| chi | era più manierato di lui, chi cercava gli sfondi con mezzi |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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chi era più manierato di lui, | chi | cercava gli sfondi con mezzi più complicati? Il primo anno |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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dieci anni, ce ne sono almeno 35000 che non ho visto. Ora, | chi | sono questi? Chi sono gli artisti contemporanei? Sono i |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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sono almeno 35000 che non ho visto. Ora, chi sono questi? | Chi | sono gli artisti contemporanei? Sono i fotografi, i |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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una fotografia di Montale non lo riconosce, perché non sa | chi | è Montale, ma riconosce una canzone di Lenny Kravitz, dalla |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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cosa di Mao Tse-tung.” “Chi?”, ha detto lei. Non sapeva | chi | era Mao Tse-tung. Che era scomparso pur essendo apparso nei |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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tanto che una ragazza di diciannove anni ignorava già | chi | fosse. |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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più nobile il piede dell'uomo che non il calzare?... E | chi | mai di qui non viene a riconoscere la meritorietà e il |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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il suo giudizio non era senza riserve: «Alla domanda su | chi | debba avete il primo posto, Raffaello o Michelangiolo, |
Da Bramante a Canova -
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o Michelangiolo, bisogna rispondere che, se questo spetta a | chi | possiede una più ricca combinazione di possibilità |
Da Bramante a Canova -
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| Chi | è adunque questo amanuense d'eccezione, il cui accento |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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dimostravano molto ingegno; ma non v’è una scuola italiana. | Chi | obbediva ad una, chi ad un’altra ispirazione; chi si |
La pittura moderna in Italia ed in Francia -
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ma non v’è una scuola italiana. Chi obbediva ad una, | chi | ad un’altra ispirazione; chi si lasciava dominare da uno, |
La pittura moderna in Italia ed in Francia -
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italiana. Chi obbediva ad una, chi ad un’altra ispirazione; | chi | si lasciava dominare da uno, chi da un altro principio; chi |
La pittura moderna in Italia ed in Francia -
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ad un’altra ispirazione; chi si lasciava dominare da uno, | chi | da un altro principio; chi era innamorato dei Francesi, chi |
La pittura moderna in Italia ed in Francia -
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chi si lasciava dominare da uno, chi da un altro principio; | chi | era innamorato dei Francesi, chi dei Veneziani, chi di |
La pittura moderna in Italia ed in Francia -
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chi da un altro principio; chi era innamorato dei Francesi, | chi | dei Veneziani, chi di Raffaello o di Masaccio. Ma quello |
La pittura moderna in Italia ed in Francia -
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chi era innamorato dei Francesi, chi dei Veneziani, | chi | di Raffaello o di Masaccio. Ma quello che è più, queste |
La pittura moderna in Italia ed in Francia -
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vive al di fuori di me. Appena si spengono i riflettori. | Chi | lo osserva lo paragona al proprio fino a modificarsi, e |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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| chi | se non Piero aveva mai pensato ad aumentare lo squadro |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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il corteggio di Salomone nell'Incontro con Saba ad Arezzo? | Chi | aveva ripetutamente offerto il trattamento di testa sferica |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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