l'Argentina. Dove la lama si intreccia imprevedibilmente | alla | musica, all'arte, alla letteratura, alla vita. |
L'arte di guardare l'arte -
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lama si intreccia imprevedibilmente alla musica, all'arte, | alla | letteratura, alla vita. |
L'arte di guardare l'arte -
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imprevedibilmente alla musica, all'arte, alla letteratura, | alla | vita. |
L'arte di guardare l'arte -
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etrusca o della Roma repubblicana, dove la fedeltà | alla | natura significava anche raffigurare i difetti, usati per |
Leggere un'opera d'arte -
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raffigurare i difetti, usati per avvicinarsi ancora di più | alla | realtà ed alla vita. |
Leggere un'opera d'arte -
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difetti, usati per avvicinarsi ancora di più alla realtà ed | alla | vita. |
Leggere un'opera d'arte -
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nel merito, rispetto anche al Belgio, all'Ungheria, | alla | Svizzera, alla Russia, all’Inghilterra, ai Paesi Bassi, |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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rispetto anche al Belgio, all'Ungheria, alla Svizzera, | alla | Russia, all’Inghilterra, ai Paesi Bassi, alla Svezia, alla |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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Svizzera, alla Russia, all’Inghilterra, ai Paesi Bassi, | alla | Svezia, alla Norvegia, alla Danimarca, lasciando indietro |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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alla Russia, all’Inghilterra, ai Paesi Bassi, alla Svezia, | alla | Norvegia, alla Danimarca, lasciando indietro la Grecia |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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ai Paesi Bassi, alla Svezia, alla Norvegia, | alla | Danimarca, lasciando indietro la Grecia poveretta, ch’è |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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dei fenomeni. Le loro condizioni fisiche sono soggette | alla | materia ed alla sua evoluzione. Ci indirizziamo alla |
Manifesti, scritti, interviste -
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Le loro condizioni fisiche sono soggette alla materia ed | alla | sua evoluzione. Ci indirizziamo alla materia e alla sua |
Manifesti, scritti, interviste -
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alla materia ed alla sua evoluzione. Ci indirizziamo | alla | materia e alla sua evoluzione, fonti generatrici |
Manifesti, scritti, interviste -
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ed alla sua evoluzione. Ci indirizziamo alla materia e | alla | sua evoluzione, fonti generatrici dell’esistenza. |
Manifesti, scritti, interviste -
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| alla | Galleria Nazionale. Villa Giulia? No, alla Galleria |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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alla Galleria Nazionale. Villa Giulia? No, | alla | Galleria Nazionale di Londra. Noi ci accontentiamo delle |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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della contro-riforma al XVII secolo come un ritorno | alla | gioja - e alla libertà. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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al XVII secolo come un ritorno alla gioja - e | alla | libertà. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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a seguire una via già tracciata: quella d’un ritorno | alla | pittura, alla manualità, alla tela dipinta, e soprattutto a |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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una via già tracciata: quella d’un ritorno alla pittura, | alla | manualità, alla tela dipinta, e soprattutto a una |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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quella d’un ritorno alla pittura, alla manualità, | alla | tela dipinta, e soprattutto a una figurazione che |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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figurazione che attingesse almeno in parte i suoi spunti | alla | “realtà del mondo esterno.” |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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la polpa viva dell’opera d’arte; considerando la stessa | alla | stregua dei cibi cotti e crudi (alla Lévi-Strauss) o delle |
Il divenire della critica -
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| ALLA | FONTE |
Leggere un'opera d'arte -
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Civiletti, giovine ch’è | alla | sua seconda opera non ignota, ed il Gallori, ch’è alla sua |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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ch’è alla sua seconda opera non ignota, ed il Gallori, ch’è | alla | sua prima, paiono invece due audaci ingegni, impazienti di |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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seconda riflessione sarà dedicata all’anima, | alla | pittura come interiorità, alla pittura come viaggio |
Le tre vie della pittura -
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sarà dedicata all’anima, alla pittura come interiorità, | alla | pittura come viaggio all’interno del cuore, alla |
Le tre vie della pittura -
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alla pittura come viaggio all’interno del cuore, | alla | rappresentazione di ciò che l’uomo occidentale ha pensato |
Le tre vie della pittura -
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forse permettere all’uomo di riconquistare un suo diritto | alla | creazione autonoma e alla fruizione non feticistica |
Il divenire della critica -
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di riconquistare un suo diritto alla creazione autonoma e | alla | fruizione non feticistica dell’arte. |
Il divenire della critica -
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alcune cosette | alla | lesta. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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sulla sua pittura: ricorderemo la riassuntiva del pittore | alla | Quadriennale del 1935, la retrospettiva di lui alla prima |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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pittore alla Quadriennale del 1935, la retrospettiva di lui | alla | prima Biennale dopo la Liberazione nel 1948; monografie, |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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anni: e poiché la fama dell’artista cresceva in rapporto | alla | sua non ricchissima produzione (circa 60 quadri ad olio in |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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ad olio in tutto) collezionisti e mercanti si dettero | alla | ricerca degli inediti, al restauro delle opere minori in |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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in movimento, rispondendo al consueto simbolismo che lega | alla | staticità l’immanenza del divino e alla dinamicità la |
Leggere un'opera d'arte -
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simbolismo che lega alla staticità l’immanenza del divino e | alla | dinamicità la relatività dell'uomo. |
Leggere un'opera d'arte -
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del Cristo e quindi la consegna della sua umanità | alla | sofferenza e alla morte. |
Leggere un'opera d'arte -
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e quindi la consegna della sua umanità alla sofferenza e | alla | morte. |
Leggere un'opera d'arte -
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prebellico) per accettare questa totale rinuncia, non solo | alla | figurazione, ma alla forma, alla struttura, ad ogni altro |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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questa totale rinuncia, non solo alla figurazione, ma | alla | forma, alla struttura, ad ogni altro elemento costitutivo |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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totale rinuncia, non solo alla figurazione, ma alla forma, | alla | struttura, ad ogni altro elemento costitutivo del dipinto, |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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limitatamente | alla | sua fenomenicità strumentale, legata ai mezzi fisici |
Le due vie -
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l’epifania, l’opera d’arte potrà allora essere indagata | alla | stregua degli altri fenomeni. E ciò valga anche per la |
Le due vie -
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essere che sociale e collettivo. Ogni singolo appartiene | alla | serie; in questa verità banale trovano aggancio la |
Pop art -
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l’intero spazio della tela; come il fatto d’imprimere | alla | propria opera, come avanti alla propria condotta operativa, |
Pop art -
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come il fatto d’imprimere alla propria opera, come avanti | alla | propria condotta operativa, un forte marchio impersonale. |
Pop art -
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dal momento che l’impersonalità predispone l’opera | alla | riproduzione. |
Pop art -
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si trova ancora editori che possano darsi agio di mettere | alla | luce collezioni dedicate, come questa collezione artistica |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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dedicate, come questa collezione artistica Hoepli, | alla | Diva Inutilità. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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artista, altrove, fece tanto posto | alla | ragione «storica» del ritratto, nessuno si avvilì a |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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produrre effigie ove la ragione artistica cedesse talmente | alla | necessità pratica di simiglianza fisonomica, e di cortese |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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non è un’esibizione del tipo body art (perché non è rivolto | alla | mera esaltazione-avvilimento del proprio corpo, |
Il divenire della critica -
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la realizzazione con mezzi modestissimi (che si riducono | alla | propria persona, alla propria voce, a pochi capi di |
Il divenire della critica -
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mezzi modestissimi (che si riducono alla propria persona, | alla | propria voce, a pochi capi di vestiario) di un’azione |
Il divenire della critica -
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conservata nella Gemäldegalerie di Dresda, corrisponde | alla | Venere Urania, che simboleggia la castità (figura 139) |
Leggere un'opera d'arte -
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la Venere di Urbino, conservata agli Uffizi, corrisponde | alla | Venere Pandemia, che si rifà al significato opposto (figura |
Leggere un'opera d'arte -
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partendo da esperienze di poesia concreta, poi rivolgendosi | alla | land art e alla body art (Marko Pogaònik, David Nez, |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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di poesia concreta, poi rivolgendosi alla land art e | alla | body art (Marko Pogaònik, David Nez, Milenko Matanovió, |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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di Henry Moore, di cinquanta sculture e sessantun disegni | alla | Galleria Nazionale d’arte moderna di Roma perché dal 1927 |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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della scuola di Parigi e particolarmente con Brancusi, fino | alla | sua avventura surrealista, mai del tutto accettata, fino |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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sua avventura surrealista, mai del tutto accettata, fino | alla | fase di più alta e persuasiva plasticazione, in ampie |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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Sicché, dopo le due ottime mostre personali dello stesso | alla | Galleria Galatea di Torino al principio del ’62 e alla |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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alla Galleria Galatea di Torino al principio del ’62 e | alla | Schwarz di Milano alla fine dell’anno, ora Roma rivede e |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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di Torino al principio del ’62 e alla Schwarz di Milano | alla | fine dell’anno, ora Roma rivede e festeggia alla Galleria |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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di Milano alla fine dell’anno, ora Roma rivede e festeggia | alla | Galleria L’Attico una ventina di tele di Magritte, eseguite |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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| alla | mostra «Al di là della pittura», San Benedetto del Tronto |
Il divenire della critica -
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tale indagine ultima non elimina le due indagini relative | alla | struttura dell’opera d’arte e alla modalità della recezione |
Le due vie -
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le due indagini relative alla struttura dell’opera d’arte e | alla | modalità della recezione nella coscienza, come non dissolve |
Le due vie -
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ha potuto rappresentare come uno scoglio insormontabile | alla | concettualizzazione dell’arte, ciò si deve alla continua |
Le due vie -
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alla concettualizzazione dell’arte, ciò si deve | alla | continua erronea assimilazione alla realtà esistenziale, |
Le due vie -
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dell’arte, ciò si deve alla continua erronea assimilazione | alla | realtà esistenziale, nei cui riguardi la |
Le due vie -
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donde, riducendo ad esempio le infinite rose esistenziali | alla | rosa, non sembra di rinunciare a nulla d’essenziale, mentre |
Le due vie -
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mentre se io provo a ridurre le pitture-opere d’arte | alla | pittura non mi rimarrà in mano neppure un concetto empirico |
Le due vie -
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che designa, di quanto non avvenga in riferimento | alla | particolare realtà sviluppata dalle opere d’arte. La |
Le due vie -
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per divenire pittura la fotografia, per aspirare | alla | immediatezza, all’istantanea, alla resa diretta del vero, |
Le due vie -
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fotografia, per aspirare alla immediatezza, all’istantanea, | alla | resa diretta del vero, la pittura. Con questo è chiaro che |
Le due vie -
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la fotografia, non poteva, in nessun modo, far conquistare | alla | fotografia la seconda ed essenziale fase del processo |
Le due vie -
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la seconda ed essenziale fase del processo creativo che | alla | fotografia manca 2. La scelta, la messa in posa, |
Le due vie -
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la messa in posa, l’individuazione simbolica è comune | alla | pittura e alla fotografia: è quanto abbiamo chiamato |
Le due vie -
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in posa, l’individuazione simbolica è comune alla pittura e | alla | fotografia: è quanto abbiamo chiamato costituzione di |
Le due vie -
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in cui pertanto si può riconoscere un’aspirazione | alla | forma, ma non la clausola della forma: a questa arriva solo |
Le due vie -
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di immagine. Il fatto di partecipare con la pittura | alla | prima fase non confina per altro la fotografia a un |
Le due vie -
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dispiace mettere tante pulci nell'orecchio | alla | critica, ma da un esame delle opere che abbiamo appena |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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lo sviluppo in qualche modo; non già accettare tutto così | alla | cieca. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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pittura e la scultura non rispondono più | alla | sensibilità dell’uomo d’oggi. |
Manifesti, scritti, interviste -
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Che cosa significano quelle genti armate e vestite | alla | tedesca, con alabarda in mano? |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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Hugh Lane non ha donato soltanto il Manet | alla | National Gallery di Londra, ma un gruppo intero di moderni, |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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gruppo intero di moderni, dove l'immortalità tocca almeno | alla | Spiaggia di Degas e agli Ombrelli di Renoir, se non a |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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Navona (1652-57): con la fronte cava che sembra cedere | alla | pressione del grande spazio della piazza, alla cui |
Manuale Seicento-Settecento -
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cedere alla pressione del grande spazio della piazza, | alla | cui estensione in lunghezza fa contrasto lo slancio della |
Manuale Seicento-Settecento -
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con l’immagine? Nella pubblicità, nei giornali, al cinema, | alla | televisione, parola e immagine stanno insieme. Neppure |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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stanno insieme. Neppure adesso il poeta può rinunciare | alla | sua esplorazione. |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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a questo grado superiore, che per noi porterà | alla | fondazione dell’arte come realtà pura, per il momento ci |
Le due vie -
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ma solo rende possibile, la sussunzione dell’opera d’arte | alla | categoria dell’arte. |
Le due vie -
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discussione svoltasi | alla | Galleria del Naviglio di Milano la sera del 26 novembre |
Manifesti, scritti, interviste -
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che io cominci coll’evocare | alla | vostra immaginazione un episodio di storia bolognese. |
Saggi di critica d'arte -
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ripetitiva, quindi preclude facilmente il passo | alla | pittura figurativa, giacché tagli, sacchi, linee sono |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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sacchi, linee sono soggetti più facili da ripetere rispetto | alla | figura. La pittura astratta, la pittura informale, viene |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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soggetto anche perché se applicasse lo stesso concetto | alla | figura rischierebbe di diventare insopportabilmente |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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serie toscana, certi modi locali la indussero ad aggiungere | alla | sua forte e sana pittura, pazienze agucchiate di broderies; |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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stucchevoli; così da correre il rischio d'essere ascritta | alla | compagnia degli orefici e dei ricamatori, ciò che poteva |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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in Germania. Espose con Leger, Kokoschka e Chagall | alla | famosa galleria «Der Sturm», e conobbe in quel tempo lo |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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il suo cammino francese; dalla residenza ad Antibes | alla | scelta da parte della Repubblica della sua persona per una |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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per una tournée nei principali musei degli Stati Uniti, | alla | Legión d’Onore. |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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prima volta in pubblico col grande bazar dorato e stuccato | alla | veneta della Didone sul Rogo (Galleria Spada); con pezze di |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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sul Rogo (Galleria Spada); con pezze di stoffa, e damaschi | alla | Eredi di Paolo, con finte madreperle di carni, e putti |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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che bastino questi pochi accenni per incitare | alla | conoscenza diretta della vitalità estetica del Pater. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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collochiamo vicini | alla | natura, come mai l’arte lo è stata nella sua storia. |
Manifesti, scritti, interviste -
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e di pretesto, si blocca completamente ogni orizzonte | alla | creazione pura, si nega la possibilità di vita all’arte e |
Manifesti, scritti, interviste -
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creazione pura, si nega la possibilità di vita all’arte e | alla | bellezza stessa. |
Manifesti, scritti, interviste -
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nel dipinto conservato nella Galleria Doria Pamphilj, dà | alla | scena un carattere divertente: i vecchioni sono usciti allo |
Leggere un'opera d'arte -
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scoperto e uno di questi scavalca freneticamente, in preda | alla | libido, una balaustra per raggiungere la preda. |
Leggere un'opera d'arte -
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e di compasso: è soggetta alle passioni, ai pregiudizii, | alla | voga del dì, alla influenza di alcune piccole circostanze |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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è soggetta alle passioni, ai pregiudizii, alla voga del dì, | alla | influenza di alcune piccole circostanze estrinseche e |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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po’ dopo, attorno agli anni sessanta, quando si assistette | alla | prima decisiva «crisi dell’oggetto», alla ricerca |
Il divenire della critica -
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si assistette alla prima decisiva «crisi dell’oggetto», | alla | ricerca d’un’anogettualità: in architettura e nel design, |
Il divenire della critica -
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poveri, e rifiutanti i media tradizionali, che erano stati | alla | base di pittura e scultura, anche durante il periodo pop e |
Il divenire della critica -
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dall’inizio ai misteri della “materia" — e Bryen, ancorato | alla | tonalità e agli impasti preziosi del postimpressionismo, |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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considerarsi "segnici," altri artisti apparsi in seguito | alla | ribalta si possono includere in questa categoria: come: |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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e nella seconda edizione (915 B) fu infatti trasferito | alla | «Scuola veneziana del Seicento». |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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