non è sempre gratuito. Inutile preoccuparsi | se | si vedono in giro delle sciocchezze. Se lo sono davvero, |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
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preoccuparsi se si vedono in giro delle sciocchezze. | Se | lo sono davvero, probabilmente avranno una vita breve come |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
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| Se | oggi l’opera di Monnet non può di per sé costituire un |
Il divenire della critica -
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far ricorso a strumentari semiologici, che ci permettano, | se | non altro, di analizzare un’opera anche al di fuori d’ogni |
Il divenire della critica -
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giudizio di valore. Non solo, ma di analizzarla anche | se | il suo «codice» ci è ignoto o solo parzialmente noto, se la |
Il divenire della critica -
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se il suo «codice» ci è ignoto o solo parzialmente noto, | se | la sua ubicazione linguistica è dubbia o ambigua. |
Il divenire della critica -
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in una calza, disfare l’aggregato. Tutto si tiene, ma come | se | si tenesse per mano. Quindi il pittore fiammingo non |
Le due vie -
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meraviglia dunque | se | sorprenderemo finalmente Orazio a tentare la trattazione |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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risulta - | se | si comprende quanto è detto fin qui - la profonda |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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aggiunge: «Se guardo qualche cosa con occhi strabici, | se | tocco qualche cosa con le dita incrociate, ho due diverse |
Il divenire della critica -
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"cose della visione”, due diverse "cose del tatto”, anche | se | dico che la cosa reale è soltanto una. Ciò rientra nel |
Il divenire della critica -
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fatto è che le stelle che interessano me, | se | potessi volare, le raggiungerei alla buona, in un paio di |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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le uso come bottoni che abbottonano sipari di vuoto. | Se | stendo le braccia intorno e mi domando dove sono le mie |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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– | se | non avrò allora cambiato opinione- che se Bernini avesse |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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– se non avrò allora cambiato opinione- che | se | Bernini avesse avuto genio, ciò che gli nego, non avrebbe |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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| Se | consideriamo ora le correnti figurative più importanti che |
Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale -
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epoca tarda l’uva viene ad assumere ulteriori significati: | se | nera, evoca la Passione di Cristo; se bianca, serve a |
Leggere un'opera d'arte -
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significati: se nera, evoca la Passione di Cristo; | se | bianca, serve a richiamare il tema della Resurrezione. |
Leggere un'opera d'arte -
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| Se | tu riguardi Luni e Orbisaglia come sono ite, e come se ne |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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tu riguardi Luni e Orbisaglia come sono ite, e come | se | ne vanno di retro ad esse Chiusi e Sinigaglia, udir come le |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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ci domandiamo subito che cosa avremmo risposto noi a Ziveri | se | ci avesse chiesto una presentazione in catalogo. Gli |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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E Ziveri, quasi certamente, non avrebbe acconsentito. Ma | se | il pittore romano ci avesse dato, come si dice, carta |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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la lezione impressionista è più avvertita e operante, anche | se | porta a risultati «minori»; avremmo fatto leva su taluni |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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reminiscenze gojesche (un Goja visto attraverso Daumier), | se | non sono tradotte in altro linguaggio, sono tuttavia |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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lirismo di natura ossessiva, cugino a quello di Scipione. | Se | Ziveri ce lo avesse permesso, avremmo inoltre fatto leva |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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| Se | queste sono alcune delle ragioni che possono spiegare |
Il divenire della critica -
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a ieri erano considerati accettabili e anzi incensati, come | se | bastasse infrangere qualche idolo per veder mutare una |
Il divenire della critica -
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diluita e pennellate in rilievo, De Pisis dipingeva come | se | respirasse, come se parlasse, ma tutta la gravezza della |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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in rilievo, De Pisis dipingeva come se respirasse, come | se | parlasse, ma tutta la gravezza della cronaca, diciamo pure |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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una carenza di valori stilistici, nel senso che, | se | ne togliamo, come ha sottolineato anche Crispolti, una |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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— sovente il pittore resta vago e debole di colore, anche | se | sottile nelle atmosfere, come appunto nel dipinto «Les |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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allora | se | gli elementi mantegneschi e la loro trasformazione nel |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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ha un'opera nella Chiesa di Fregarolo presso Magenta. | Se | nOn lo sapevate. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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d’un sistema significante; pur rimanendo da chiarire | se | le unità percettive possano essere effettivamente |
Il divenire della critica -
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effettivamente considerate come unità in senso semiotico; e | se | il representamen iconico (in senso peirciano) possieda o |
Il divenire della critica -
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e arte moderna 24 non tiene conto del fatto che, | se | non vi è protensione verso il futuro, il titolo di |
Le due vie -
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a designare il semplice traguardo del presente. Sicché | se | l’astrattismo di ripresa post-bellica non era avanguardia, |
Le due vie -
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dopo, l’informale, non è stato avanguardia proprio perché, | se | non si rifaceva al passato, insisteva sull’hic et nunc e |
Le due vie -
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| Se | lo scultore avesse atteggiata a più nobile e maschio dolore |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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collegate e più belle di quello non sieno di presente, | se | Andromaca non fosse stata di troppo collocata fuori della |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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il Vecchio. Nasce come rovesciamento ironico della storia. | Se | in nome della storia si saccheggia e si uccide, se i fatti |
L'Europa delle capitali -
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storia. Se in nome della storia si saccheggia e si uccide, | se | i fatti storici sono pieni di dolore e di morte, se i |
L'Europa delle capitali -
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uccide, se i fatti storici sono pieni di dolore e di morte, | se | i grandi protagonisti sono ipocriti che mascherano con |
L'Europa delle capitali -
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che mascherano con falsi ideali i loro misfatti reali, | se | infine la storia è tragedia, mille volte meglio la |
L'Europa delle capitali -
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Brouwer, neppure Jan Steen, amano la gente che dipingono. | Se | qualcosa vogliono dimostrare, è che la vita di quella gente |
L'Europa delle capitali -
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D.] Mah, | se | penso a quando io la frequentavo direi una bellissima |
L'arte è contemporanea. Ovvero l'arte di vedere l'arte -
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dapprima, chiuso nelle sue torri, l’artista rappresentò | se | stesso e il suo stupore e il paesaggio lo vide attraverso i |
Manifesti, scritti, interviste -
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quadro solidissimo, persino incardinato prospetticamente | se | ci tenete, dove l'intensità assorbente del chiaroscuro, che |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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della cupola (Ojetti ci passa sotto tutti i giorni, ma non | se | n'accorge), soprattutto lo sfaldarsi della materia in |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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del Frizzoni, che sono ancora quelle più resistenti. Quando | se | ne discosta probabilmente erra; com'è a proposito della |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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meglio il Bode che, pur sostenendola di Leonardo, disse che | se | non fosse di quello, non potrebb'essere che di Boltraffìo! |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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sussunta ad una categoria, quanto di venire approfondita in | se | stessa. Accettando così l’opera d’arte, riproduciamo allora |
Le due vie -
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questi ultimi venti anni. E il dubbio che insorge è questo. | Se | per caso, anche quando il parallelismo risultava palmare, |
Le due vie -
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alla pittura avrebbe finito per nascondere. E insomma, | se | pur essendo la fotografia quel che si è detto, e cioè un |
Le due vie -
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maniera nel flusso esistenziale (e da questo estratto anche | se | in moto, appunto estratto in moto e non ricondotto alla |
Le due vie -
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iniziale è insopprimibile, e che a questo divario si debba, | se | intese differenziarsi e rimanere differenziata dalla |
Le due vie -
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tuttavia, come arte, seguitava ad aspirare. D’altro canto, | se | non possa, questo primo radicale divergere e successivo |
Le due vie -
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ai due tronchi che scartano lievemente nell'aria. Anzi, | se | voi immaginaste in questo ritmo una forma perfettamente |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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Freyer prende in esame alcuni oggetti di quel Museo e | se | ne serve per correggere i principi un po' astrattamente |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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affermando così anch'essa un certo suo svolgimento, | se | anche «inconseguente». |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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non facciamo una indebita estrapolazione, | se | vogliamo renderci conto fino a che punto, anche nel campo |
Le due vie -
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scultura ed architettura sarebbero godute assai meglio | se | fossero distribuite per le province, nelle città mediocri, |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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confrontare le figure di fondo con quelle del de Roberti | se | non la comunità della fonte di Piero, mentre un riscontro |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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fra Antonello ed Ercole non si potrebbe sostenere? E | se | infine si è più volte paragonata la forma di Bellini con |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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al quale nulla di contemporaneo si può mettere a fronte | se | non forse le grandi rarissime opere di Jordaens giovane. |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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il suo breve soggiorno romano che cosa stesse preparando, | se | sculture «più riposate», oppure opere di maggior spirito di |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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mai forzare l’ispirazione ad una scelta di linguaggio, ma | se | mai, di forzare il linguaggio alla ispirazione. |
Personaggi e vicende dell'arte moderna -
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| Se | dunque neppure una semplice istantanea può assumersi come |
Le due vie -
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facilmente l’assurdo di qualsiasi realismo in arte, | se | si imponga a questa, sia pittura o narrazione, la resa |
Le due vie -
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è già connotazione. Ma allora potremo concludere che, | se | nella fotografia hanno luogo due messaggi, l’uno senza |
Le due vie -
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dovrà sempre partire da una matrice soggettiva, tanto | se | questa matrice sarà piuttosto evanescente e onirica, quanto |
Il divenire della critica -
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questa matrice sarà piuttosto evanescente e onirica, quanto | se | sarà razionalmente concettualizzata; giacché - come ancora |
Il divenire della critica -
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la pensée rêveuse comme dans la pensée conceptualisante | se | manifeste une subjectivité irrépressible». |
Il divenire della critica -
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| Se | si volesse poi riferire lo sviluppo di Antonello |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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o siciliano, si cadrebbe in un errore assai più grave che | se | si credesse possibile la nascita di un cinese del Trecento |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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del Trecento con gl'intenti plastici di un Masaccio, poiché | se | una tradizione comunque artistica qual era la lineare, |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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| Se | già fosse chiaro che tale atroce e strambo illustrazionismo |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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a far con la mitra o con gli strumenti dell’arte sua? | Se | coi soli strumenti parrà un artefice qualunque, se soltanto |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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sua? Se coi soli strumenti parrà un artefice qualunque, | se | soltanto con gli abiti vescovili parrà un vescovo |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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industrie, che a simboleggiare l’amore e la fede in Cristo. | Se | dunque lo scultore non si propone altro intento che quello |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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l’ufficio suo diventa così vuoto, ch’egli è scusabile | se | non vi mette niun affetto e nessuno ingegno. |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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di porre avanti analoghi esempj, riserbandomi di farlo | se | avvenga che alcuno voglia provarmi il contrario. |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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mette una gamba sull’altra, fuma il sigaretto, non bada | se | ha qualche macchia nella sottana, se lo sparato del |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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il sigaretto, non bada se ha qualche macchia nella sottana, | se | lo sparato del corpetto lascia vedere il seno un po’troppo |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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non possono vedere in quei dipinti, buttati là alla brava, | se | non la espressione di una individualità, che diventa |
Scultura e pittura d'oggi. Ricerche -
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cavarne idee generali, che rispondano al diffìcile quesito | se | l’arte sia o no veramente in progresso tra noi; però ci |
Le arti belle in Toscana da mezzo secolo XVIII ai dì nostri -
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il gran monumento d’Arnolfo, di Giotto e del Brunellesco; e | se | non rimarranno inferiori a sè nel cimento, diremo senza |
Le arti belle in Toscana da mezzo secolo XVIII ai dì nostri -
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ciò che non sarebbe ancora un'obbiezione e un biasimo | se | non mi portasse all'altra conseguenza ch'essi non si |
Scritti giovanili 1912-1922 -
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moderna e contemporanea non si svela al nostro sguardo | se | non siamo consapevoli, da un lato, dei cambiamenti che si |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
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scientifico, intellettuale ed estetico, e, dall’altro, | se | non conosciamo nulla o quasi della biografia dell'artista e |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
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i ritratti fotografici di giovani trasgressivi e borderline | se | non sappiamo del suicidio di sua sorella adolescente, se |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
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se non sappiamo del suicidio di sua sorella adolescente, | se | ignoriamo il fatto che il suo lavoro si è evoluto mentre |
L'arte contemporanea tra mercato e nuovi linguaggi -
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una natura morta vicina o una visione ultraterrena. Ma | se | vi sono tante scale di grandezze per le diverse categorie |
L'Europa delle capitali -
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omaggio alla verità, la scuola che forse tiene oggi | se | non il primo, certo non il secondo posto in Italia, a |
Della scultura e della pittura in Italia dall'epoca di Canova ai tempi nostri -
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