Le ombre che abbozza sono nette, taglienti; la prospettiva precisa. I chiaro-scuri, suggestiva commistione di realismo e impressionismo, contribuiscono alla plasticità dell’immagine. Si riconoscono i bacini lunari, l’arco montuoso degli Appennini e alcuni grandi circhi e crateri come Ptolomaeus e Copernicus, ma Galileo non si preoccupa di tracciare una mappa della Luna topograficamente fedele. Vuole piuttosto comunicare l’emozione che prova, il senso filosofico di ciò che vede – un mondo simile al nostro, cioè per quel tempo una rivoluzione intellettuale – e ci riesce meravigliosamente. Le incisioni che pochi mesi dopo compariranno nel Sidereus nuncius si ispirano a quei disegni un po’ troppo liberamente. Il Mare Imbrium, l’Oceanus Procellarum, gli Appennini, i crateri lungo il terminatore al primo e ultimo quarto si riconoscono meglio negli schizzi originari. Eppure anche queste illustrazioni, benché di seconda mano, ci appaiono di una modernità sorprendente.
Pagina 75
Accademia della crusca
