dove — a un sottostante dipinto "accademico” (ottenuto dall'artista ordinando a un pittore da strapazzo delle figurazioni banali decisamente Kitsch a
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lucida, crudelmente nitida, e impersonale topografia del dipinto, cosi da offrire un’immagine che è replica non più del singolo oggetto ma piuttosto d’un
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di consumo, sia nel senso d’una sua assunzione entro il dipinto, il “combine-painting," l’assemblaggio, sia — nel caso di dipinti veri e propri — nell
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tridimensionali che integrano magari un "normale” dipinto.
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un neo-pop che, invece dell’intero oggetto di consumo, incorpora nel dipinto (cfr. i “ combine-paintings ” di Rauschenberg) soltanto il “debris
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spettatore a una lettura del dipinto abnorme e paradossale; per cui — stando all’interpretazione che ne dà Bazon Brock: “L’intenzione di Baselitz è di
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”‘arte come arte" e di un’attività “artigianale" applicata al dipinto.
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Il cartone dipinto, la pietra eretta non hanno più senso; le plastiche consistevano in rappresentazioni ideali di forme conosciute ed immagini alle
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Una cosa è certa; un dipinto mi interessa finché riesco ad accendere in esso una specie di fiamma, la fiamma della "vita" o della “presenza,” ‘‘dell
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persona che osservi il dipinto? [Da "Daedalus," Journal of the American Academy of Arts and Sciences, numero speciale: The Visual Art Today, Gyorgy
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anche nell’uso della "macchia” (nella tela Hommage au Maréchal de Turenne del '52 ebbe a utilizzare le macchie come parte integrante del dipinto). In
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lacuna del dipinto, il suo horror vacui, che sembra guidare tutta quanta l’arte decorativa europea.
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frammento della tela aveva la possibilità di trasformarsi in un frammento dell’universo dipinto. Ecco perché è altrettanto errato il riferimento, spesso
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dipinto (o d’una statua). Ne è un'indiretta prova l’uso dell’aggettivo matèrico a indicare un genere d’arte che proprio dell’importanza conferita alla
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astratta del dipinto, fatto particolarmente evidente in quelli di Willem de Kooning, di Adolph Gottlieb, di William Baziotes, di Grace Hartigan.
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schemi del quadro da cavalletto, del piacevole e lindo dipinto dai grati colori, dai teneri impasti, dalle stitiche stesure di "buoni" colori ad olio
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non giunge alla costituzione di un suo segno che riesca ad emblematizzarsi ed a perdurare costante. È invece tutto quanto il dipinto, con la sua rete
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anzi per ottenere un effetto spesso stridente, e “difficile,” Frank Stella, Ophir, 1971 denuncia la sua ricerca di fare del dipinto un "oggetto da
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dipinto, all’infuori del puro colore, e lo fece appunto per giungere ad una distillata e cosciente proiezione dell’elemento cromatico entro una nuova
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del movimento e della rivista "Azymuth”); partito pure lui dal dipinto monocromo, sfruttò soprattutto l'incidenza luminosa attraverso la lavorazione
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Se la prima opera “concreta" si debba considerare l’acquarello dipinto nel 1910 da Kandinsky (50 x 65) intitolato in realtà première aquarelle
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Il principio unitario posto alla base del raggruppamento era quello di cercare "quegli elementi della formatività che costituiscono il dipinto come
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