tra oggetto e concetto (di cui accennammo nelle prime righe di questo capitolo), che a sua volta illumina i due pericoli d’un predominio dell’oggetto
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In Germania del pari abbiamo l’esempio d’un predominio dell’astrattismo drammatico nei dipinti di Thieler, di Cavael, di Wessel, e potremo
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Ecco, cosi, come, dal rifiuto d’ogni figurazione, dal predominio incontrastato dell’astratto (anzi del «concreto» nelle correnti postcostruttiviste
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Accademia della crusca
