ritrova talora più vicino al largo intarsio di Piero che non il maestro.
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dipinto a Siena - patria del Mancini - un'opera sullo stile del maestro, molto ammirata dal biografo per «quella maniera a botte Titianesche», era
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Nel senso costruttivo delle sue tele Borgianni fu solo un maestro inferiore. Intese, è vero, la composizione caravaggesca di spigolo meglio che i
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indubitabili con l'Annunciazione di Antonello a Siracusa. E il problema di maestro Alfonso e dei Vergos deve essere trattato nello stesso modo.
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dello spirito del maestro.
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esistita, è difficile credere che B. non abbia veramente e ripetutamente copiato le opere del maestro. Vediamo di dimostrarlo meglio.
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maestro? Le affermazioni già ricordate del biografo napoletano, non basterebbero ancora per farci pensare a Caracciolo. Ma v'è qualche ragione più forte.
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miracoloso del grande maestro appunto perché resta un'autentica opera d'arte, ad onta della sua affettuosa fedeltà. Se per nostra mala sorte fosse
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sferica delle forme nel torso del Cristo: schematismo dal quale il maestro s'era sempre tenuto rigorosamente lontano, con quel senso profondo della
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Anch'essa è talmente vicina al maestro che invano si cercherebbe qualche cosa di simile tra i caravaggeschi romani. L'effetto monumentale della luce
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senso struttivo del maestro che appare invece interpretato mirabilmente nell'opera di Vienna, conviene riconfermarsi nel pensiero che si tratti di un
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degli estremi contrafforti luminosi, quella scelta solenne di calvizie e di rudezze emaciate, tutto farebbe onore allo stesso maestro, se non fosse
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maestro allo scoperto 20.
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di certo la profondità intersecata delle cose che il maestro qualche volta sapeva, v'è tuttavia un telaio luminoso, una catena plastica che sono pur
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pieno rimbalzo di luce sul viso del paggio di Wignacourt *, che forse vide dipinto dal maestro nel Palazzo di Malta.
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Eppoi, chi non conosce ormai lo sviluppo particolare che il napoletano imprime agli accenni plastici del maestro? Al maestro non spiaceva stringer il
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E v'è un'altra opera che, ancora attribuita al maestro di Battistello, ci rivela i forti legami che avvincono il nostro artista anche in questo
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maestro, come l'ovato nella volta di Santa Maria di Portosalvo, o quello di Santa Croce dei Lucchesi 35, il Sant' Antonio da Padova col Bimbo in San
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stupisce ancora con l'inesauribile fecondità degli aggruppamenti visuali del maestro.
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Caracciolo comprende a fondo nel maestro, eppure se ne svia, quali ne siano le ragioni: sono esse, forse, in parte extra-artistiche e pratiche, in parte
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secentesco che, oltre il maestro, ci colpisca con la folgorazione di una personalità arcaica - questo artista che abbandonò il primo posto fra i seguaci di
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delle più caracciolesche. All'impasto serrato del maestro subito s'intrude un tritume di rughe di fonte riberiana, mentre nella Vergine uno schematismo
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San Martino, egli è più che un imitatore, un falsificatore del risalto plastico del maestro.
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caravaggesco di quel che non sia Ribera, e certo si formò sulle opere del maestro italiano mandate assai per tempo in Ispagna, prima del 1609.
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Noi crediamo che seguitando Orazio in questo periodo ad intimarsi nello spirito del maestro, sia giunto tant'oltre nel comprendere quel senso di
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suoi leni avvallamenti dove le ombre soffiano appena, del polso scafato della mano sinistra, una delle più belle del maestro, così scomposta in quel
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V'è la distribuzione dei bianchi, in cui Orazio fu sempre maestro, che dal centro della tovaglia, merlettata con eleganze degne di un Van Dyck
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Bernardo Cavallino «aveva... osservato ancor egli il dipingere di Artemisia Gentileschi, onde aveva altresì cercato d'imitare come il Maestro la
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mirabile su una cernita del gruppo d'opere autentiche del maestro sulle quali basare la ricostruzione della personalità.
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ottima, non ci sentiremmo di ritenere con lui di mano del maestro il disegno a matita rossa creduto uno studio per l'Ultima Cena, e quello per la
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Noi non possiamo seguire passo passo il lungo catalogo che il Nicodemi dà delle opere del maestro, anche perché esso è redatto stranamente
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nell'Istituto Städel a Francoforte: evidente produzione di un maestro umbro toscano dopo aver visto il ciclo d'affreschi nella Sistina.
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Quanto allo Schultz, egli si svolse da forme grafiche e lineari che rammentano ancora Goltzius o Bloemaert, apprese dal maestro Boy, ad altre
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troveranno che difficilmente il consentimento degli studiosi, poiché gli affreschi che il Galloni sospetta opera prima del maestro sono troppo bassi di
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coordinazione d'intenti altamente decorativi rappresentano, di certo, il momento più fecondo e profondo dell'attività del maestro.
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Il Liphart cita ad ogni istante il «maestro e mentore Frizzoni»; ma non è certo l'impareggiabile conoscitore milanese che può avergli messo in capo
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Il Vito d'Anna fu a Roma scolaro di Corrado Giaquinto: ma in questa cupola egli si dimostra assai meno pittoresco e libero che non il Maestro
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I nuovi acquisti sono alcune opere della scuola del Pacher, ma dove l'italianismo di questo maestro quasi si perde; una interessante Presentazione al
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nome l'ha il primo inventore di quella maniera, Carluccio- [è il Maratta] è parimente scolaro di Andrea Sacchi seguitando il maestro non lo arriverà
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maestro e che dovevano altrove farlo giungere alle soglie dell'accademia; ad ogni modo non comprendiamo come mai l'autore parli di questo quadro come
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Quanto alla pittura, la trattazione è anche più fugace. Sono esclusi di proposito tutti i pittori che fan capo a Caravaggio, compreso il maestro; e
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Consenta il mio Maestro Toesca che io gli dedichi questo «scherzo», pur così alieno dal Suo temperamento e dalle Sue preferenze. Non posso
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del Ribera? L'autore ne sarà uno dei tanti allievi del cavalier Massimo, citati dal De Dominici, e che al maestro non cede in grazia, come che d'arie
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Era il centro ideale della Mostra e per quei tempi il risultato fu sorprendente, dato che erano convenuti almeno venti autografi del maestro
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Che sarà allora dove la mano stessa del maestro ha disteso le superfici? La tecnica suvvia! diventando perfetta diventa perfetta l'arte.
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Adolfo Venturi ha sinteticamente raccolto intorno al maestro tutta l'arte di questa regione; e la conclusione che ne risulta è che fra questi seguaci
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di Piero; tutte le qualità di Melozzo si ritrovano allo stato nativo nel maestro.
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sinuoso che non sia quello di Piero. E non è d'altra parte di tale grandezza da sviluppare le armonie coloristiche del maestro.
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Firenze quale si manifestava in Pollaiolo. Non volendo egli tuttavia abbandonare le forme del maestro 'si contenta di sfaccettare.in molti 'Piani le
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presso la marchesa di Villamarina non poteva che averlo tolto di peso dal maestro.
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Accademia della crusca
