La gamma delicata e forte dell'Umbro, che gli si trasfonde mediata e velatamente per Ferrara e Padova, lo induce a rendere più delicati i trapassi
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viola, i rosa di Piero, ma sotto una fredda intonazione di alba o di tramonto, precipitò le tinte acide del Mantegnismo e riformò la gamma totale
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Il dott. Beritens afferma che persino l'appannarsi progressivo dei colori e l'intonarne la gamma sul grigio fu prodotto in Greco da qualche difetto
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sono la decolorazione della gamma caravaggesca. Su questi problemi ritorneremo concludendo; per ora basti averli accennati per dimostrare che ormai di
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decolorazione della gamma caravaggesca. L'abbiam visto insomma avvicinarsi per un istante a delle apparenze sintetiche. Talora, e anche questo va ricordato
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riportate sui soffitti, limitasse la gamma sempre più, e lavorasse di grigio su grigio con un'unificazione tonale un po' fattizia e da arazziere
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pretese veneziane ad opera di toscani e di liguri, di Paggi e di Passignano; e i nuovi ritorni della gamma baroccesca con le «lettere da Milano» dei
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periodo. La gamma di Luca in quel tempo sopratutto, nel modo di accordare gli azzurrognoli, i verdolini e i rosa, è affatto simile ad Amigoni, e così il
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, armonizzate nella gamma agro-dolce del Correggio; il rosso già mantegnesco che si vela e si abbruna nel San Giuseppe; e altrove, nel San Giovannino e nella
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colore bizantino che passa nei gotici - attraverso Duccio - e in essi permane come gamma, distratto soltanto dalla calligrafia, parrebbe strano ad
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Piero creava infatti qualche cosa come la pura pittura in quanto riprendeva la totalità di gamma del maraviglioso colorismo gotico ma la inglobava
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bruna del monte lontano, tigrato. Da lui insomma la creazione del colorismo come armonia calda e solare di toni contrapposti e di gamma totale, espansi
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plastico e passaggio in seconda linea del problema colore. Il quale infatti dalla gamma totale di Piero si riduce per Signorelli a pochi toni profondi
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coloristica e per una gamma calda contrapposta alla Mantegnesca, solo Piero dargli la modellatura a piani alabastrini della Crocefissione Correr
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La Crocefissione di Pietro: una caratteristica composizione centrale, una gamma calorosissima, e, fìnalmente, nel San Gerolamo penitente [figura 52
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Accademia della crusca
